从1709年康熙年[屏蔽]始，圆明园粒径雍正、乾隆、到光等先后150余年建设，形成了完整的圆明园、长春园、万春园三园一体的皇家园林，被称为“万园之园”。英法联军在第二次鸦片战争中，于1860年打到北京，并于10月8日开始了对圆明园的抢劫。官兵们对金银珠宝和一些精美器物搬运一空，对不能搬运的东西一概毁掉，据参加哄抢的英军供认，每人至少带走四十五镑以上的珍宝。在疯狂的劫掠之后，侵略者放火焚烧，大火持续数天，从10月6日一直到10月19日焚烧玉泉山、万寿山以后。后来，被抢劫的文物多数流向海外，一些极其珍贵的文物分别收藏于大英博物馆、维多利亚博物馆、法国枫丹白露宫、巴黎国家图书馆、吉美博物馆、美国克利夫兰博物馆、大都会艺术博物馆以及各种大大小小的私人博物馆。


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《绿萌草堂图轴》（图）
  [明] 文征明，纸本 浅设色，纵58.2cm，横29.3cm。吴中四才子，善山水，亦善花卉、兰竹、人物，名重当代，为吴gate派重要画家，明四家之一。
  1900年8月15日京城陷落，英、德、美、法、俄、日、意、奥组成的八国联军以保护其驻华侨民为借口，入侵中国，至1901年《辛丑条约》签订以后，在中国耀武扬威达一年多。明清两朝帝王的紫禁城建于1421年，庞大的皇宫建筑内聚积了不可胜数的珍稀文物、珍贵图书和各式各样的珍奇宝藏。这些难以估价的珍宝引起了入侵者的关注，他们借守卫、驻防、参观、游览等机会，对皇宫文物大肆偷盗。到1900年底，珍贵文物已损失过半。损失最为严重的当属南海、中海和北海皇家御苑，八国联军分头把守，官兵们争相入室盗窃，仅过数月，“三海”之内的文物已散失几净。同时，另一处建于1153年的皇家行宫颐和园也面临着灭顶之灾，以沙俄为主的列强们对院内陈设、收藏品大肆窃掠，损失数目已无法查核。

《山路松声图轴》（图）
  [明] 唐寅，纵194.5cm，横102.8cm。 唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。致力于绘画，以卖画为生。才情杰出，有江南风流第一才子之称，其所绘人物、仕女、花鸟，无不精妙，明四家之一
  厄运接二连三的降临到中国人民的头上，正当八国联军忙着公开掠夺京城文物的同时，1900年5月，远在中国西北的敦煌莫高窟在不经意中发现了藏经洞，这个藏经洞是北宋僧人封掩的一个密洞，藏有4万余件手写经卷、唐抄古书、唐拓碑片和其它文物。可惜的是，这一重大发现没有引起地方G0vern.ment的丝毫重视，却像一块肥肉引来了嗅觉灵敏的洋犬。在随后的几年中，英人、俄人、日人纷至沓来，他们采用各种卑劣手段，使一批又一批国宝级的珍贵文物运至伦敦、巴黎、彼得堡、东京等等，至今已散落于四、五十个地方，而留下来的，只有区区“八千经卷”。在众多的外国盗窃者中，最为猖獗的有英国人斯坦因，他最早从事敦煌文物的盗窃活动，共盗取9000多个经卷、500余幅绘画。法国人伯希和于1906年率探险队来到敦煌，掠走6000余件手卷，其中多为孤本。日本[屏蔽]谷光瑞曾先后三次“光顾”西北地区，每次都是满载而归，共盗得文物8000余件。随后而来的俄国人收获也不少，只是埃尔米塔什博物馆一家就收藏有敦煌文物、资料2000余件。美国的远征队迟至1924年来到敦煌，此时的藏经洞早已成为空穴，但他们更加卑劣的剥去了壁画原作达3万余平方厘米，完整壁画26方，还盗窃一件精美的唐代雕塑。

《杏花锦鸡图轴》（图）
  [明] 周之冕，绢本 设色，纵157.8cm，横83.4cm。 周之冕（公元16世纪），字服卿，号少谷，长州（今苏州）人。擅写意花鸟， 能融合陆治设色工致和陈道复水墨写意画于一体，创立了勾花点叶派。他的作品极具神韵，设色鲜雅，自成一家。

《山茶白羽图轴》（图）
  [明] 林良，绢本 设色，纵152.3cm，横77.2cm。 林良（公元1416-1480年），字以善，南海（今广州）人，善画水墨大写意花鸟，继承南宋院体画派放纵简括的笔法，墨色灵动，笔力遒劲、奔放，是明代水墨写意画派的开创者。

《山水图轴》（图）
  [明] 陈淳，纸本 浅设色，纵60.9cm，横22.3cm。 陈淳（公元1483-1544年），字道复，号白阳山人，长洲（今苏州）人。擅长水墨写意花卉，多用淡墨，奔放纵逸，清隽疏爽。亦画山水，笔意放纵，与徐渭齐名，并称青藤白阳，为明代文人画中写意花鸟派之代表。

《秋兴八景图册（之一）》（图）
  [明] 董其昌，纸本 设色，纵53.8cm，横31.7cm。董其昌，字玄宰，号思白，思翁，香光居士，上海松江人。才华俊逸，善鉴别书画，并以禅论画，推出南北宗论，推崇南宋为文人正派，绘画吸取各家之长，不重写实，讲究笔情墨趣，风格清润明秀，书法于率易中得秀色，分行佈白，疏宕秀逸。

《浔阳送明图卷》（图）
  [明] 仇英，纸本 设色，纵33.7cm，横400.7cm。 仇英（约公元1494-1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人，久居苏州，擅画山水人物，作品工整而不呆板，妍丽而不俗媚，青绿山水富丽而温雅，人物衣纹精细而流畅，明四家之一。

《秋江渔隐图轴》（图）
  [明] 姚绶，纸本 设色，纵162.2cm，横59cm。 姚绶（公元1422-1495年），字公绶，号丹丘生，又号榖 庵，云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水及竹石小景，水墨花鸟亦潇洒可爱。

《四季花鸟图轴》（图）
  [明] 吕纪，绢本 设色，纵176cm，横100.8cm。 吕纪，字廷振，号乐愚，浙江宁波人。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋院体，多以凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材。工笔与水墨写意兼能，并善于两体结合，也偶作山水、人物，在明代与边景昭，林良为齐名的院体花鸟画代表画家。

《苦瓜鼠图卷》（图）
  [明] 朱瞻基，纸本 淡设色，纵28.2cm，横38.5cm。 朱瞻基（公元1399-1435年），朱元璋曾孙，庙号宣宗，年号宣德，在位十年，工画山水、人物、花果、翎毛和草虫。

《墨葡萄图轴》（图）
  [明] 徐渭，纸本 水墨，纵11陆,视cm，横64.3cm。 徐渭（公元1521-1593年），字文清，后改文长，号天池、青藤、或署名田水月等，山阴（今浙江绍兴）人，明代著名文学家、书画家。特擅长水墨大写意花鸟画，将情感寄于笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多豪迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对后世影响巨大。

《秋林草亭图轴》（图）

明 徐贲，纸本墨笔，纵99.6cm，横26.5cm。 徐贲，字幼文，号北郭生，蜀（四川）人，后徒居长洲（今江苏），工诗，擅画，楷法亦清逸，时称十才子之一，山水法董源，图染有山泽间意，林石尤濯濯可爱。

《偃竹图轴》（图）

明 王绂，纸本 墨笔，纵93.7cm，横26.7cm。 王绂（公元1362-1416年），一名芾，又作绂，字孟端，号友石，九龙山人。鳌叟，后以字行。江苏无锡人，曾隐居九龙（今惠山），以墨竹名天下，笔致纵横洒落。擅画山水，多学王蒙，风格清幽澹远。平远之景则近于倪瓒。

《北京八景图卷》（太液清波）（图）

明 王绂，纸本 墨笔，纵42.1cm，图诗通横2006.5cm。