这是法国导演凯特琳·布蕾亚庄严地探讨性观念的电影。小学教师玛丽前往拜访模特儿男友保罗，在[屏蔽]的争执之间，玛丽总空然地望着远方，流下无法解释的眼泪。当晚，玛丽离家前往酒吧，他对邂逅男人说的一句话，我心另有他人，但下回见面时，我可以满足你的 任何要求。于是[屏蔽]、[屏蔽]以及接踵而至的[屏蔽]探索，使得本片成为[屏蔽]电影遭禁，然而导演却声言剧中人是为了寻爱而性，只不过，爱是故事中永远缺席的主角。有[屏蔽]文学大师之称的法国女导演凯特琳贝尔勒（Catherine Breillat）的《浪漫[屏蔽]》（Romance），在1999[屏蔽]因呈现女演员真枪实弹的[屏蔽]镜头，而倍受争议，也为女“性”自省电影开了先河。贝尔勒说，《浪漫[屏蔽]》跟“[屏蔽]电影”的分别很大。“《浪漫[屏蔽]》有演员的存在，但‘[屏蔽]电影’中没有演员，只有‘动作’……其实‘性’是情感世界的东西，跟‘爱’一样。‘性’不是普通的感觉，不是‘肚饿’那么简单……我希望我的电影中展示一种会令人矛盾 、饮泣、快乐及达至[屏蔽]的性行为。”

内容简介：

小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽[屏蔽]。得不到肉体之爱的玛丽，决定开始她狂放大胆的性冒险之旅。不断冒险的玛丽终于怀孕，但是她拧开煤气，结束了丈夫的生命。这部在金马影展“禁忌档案”单元唯一仅对电影专业人士开放的观赏影片，是法国最具知名度作家女导演凯特琳·布蕾亚轰动影坛代表作。就像她所言《罗曼史》拍的是女人真实的[屏蔽]，而不是男人的性幻想。在《罗曼史》中，凯特琳·布蕾亚再度用令人不寒而栗的极度冷静语调，精准的描绘令人罗曼史瞠目结舌的性图像，真诚刻画女主角年轻的法国女子玛丽由性和身体获得掌控生活权力的追寻旅程。玛丽原本以为她的不忠会令男友保罗对她重燃＂性″趣，但最後她才发现事实是：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。在我们挣扎追求我们的[屏蔽]同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明了自我的价值。

这部电影备受瞩目的原因大多来自它的某些突破电影内容尺度的镜头，甚至被称为大岛渚《感官世界》的法国现代版。

背景

《罗曼史ROMANCE X》，一上映就引起了巨大争议并被许多国家禁映。争议的内容无非是在影片中有多场裸露[屏蔽]官和虐待的戏，导演似乎在讨论一个严肃的主题：中女性的地位，但是否这样的主题一定要用极端的形式来表现？尤其是其中多场女性裸露镜头多少会对男性观众有些影响，满足的恰恰是观看带来的快感，与导演的诉求正好相反。 
 
这部法国版的《感官世界》除了对女性在中的地位做了反思，更强调了女性的[屏蔽]意识，片中幻觉场面中的多位女性上半身在医院，下半身在[屏蔽]突出了这点。片尾女主角虽然离开了男主角，以超现实的画面将过去与现在结合在了一起，说明了女性的[屏蔽]，但有趣的是她生下的却是一个男孩，与主题又一次地背离。影片拍得最好是两场女主角穿、[屏蔽]服的戏，简单的中、中远景，很诱人的距离。法国名作家女导演凯特琳布蕾亚最现实残酷的人"性"描绘，大胆探索女性最深层的[屏蔽]！

  《罗曼史》用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细的描绘令人瞠目结舌的性图象，真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。玛丽原以为她的不忠会令男友保罗对她重燃“性"趣，但最后她才发现：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。在我们挣扎追求我们的[屏蔽]的同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明了自我的价值。

爱是愚蠢的，权力才是一切

对于她自己的那些极具争议“性”的电影作品，法国著名女导演凯特琳?布蕾亚是如何为自己辩解的呢？
　　“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清[屏蔽]型的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”
　　“我们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战[屏蔽]官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞……”
　　
　　西蒙波娃的名言是：“女人并不是天生的，而是后天变成的”，如果将之换成更为极端的说法就是：女人并不存在。这并不难理解，当我们去试着解读几乎所有的主流电影文本时，我们会发现上述[屏蔽]的确切性。虽说现实世界里的女人并不像电影里的“女人”那样有一种共同的某种特质——所表现的不过是男人脑中的某种对女性的幻想的总和，但现实中大多数女人正很蹩脚地模仿着电影中的女人所思所为的一切。
　　凯特琳布蕾亚显然不能忍受那一切，这从她17岁时便看出端倪。在那年她便推出了自己的第一本小说，1968年出版时被列为18岁以下禁止购买的限制级小说，粗俗的语言和对性问题的开放表达让年轻的她一举成名。布蕾亚觉得自己颇有写作才华，连接创作了三部小说和一部戏剧，还在贝尔托鲁奇的[屏蔽]名作《巴黎最后的探戈》中出演了一个小角色。
　　随后在伯格曼的《冬日之光》的感召下，她投身到了电影界。她先是与大师费里尼共同编剧《扬帆》。70年代中期，她更是自编自导了《一个真实的女孩》。影片对一名青春少女的性幻想直率描写和充满[屏蔽]官的特写使其一问世就引起了争论，尽管由于财政问题电影未能得到广泛发行，但法国知名的《费加罗报》依然呼吁要求禁演——这足以让25岁的布蕾亚赢得关注。
　　此后二十多年，她以那些分析性的、不屈不挠的长镜头，毫不避讳的观察着往往被纳入隐私领域的人类行为，并始终关注于性别政治，重在从女性的角度表述性经验与性幻想。
　　这其中最具争议性的镜头当然来自于她1999年的作品《罗曼史》——它甚至被评论界称为是大岛渚《感官世界》的法国现代版。
　　
　　影片的女主角玛丽是一位美丽清纯的小学教师，她的男友保罗则是一个瘦削，薄唇的年青人，除了英俊之外，保罗没有什么突出的男人魅力。他冷酷、自大且自私，毫无幽默感，而又总想凌驾于人。更糟的是，他与玛丽在一起生活仅6个月，就已经对性完全失去了兴趣，经常出现无法勃起的情形。即使如此，玛丽却依旧疯狂地爱着他。
　　电影一开始，玛丽跟踪保罗到摄影棚，两人午餐时，玛丽泪流满面，她痛苦地对保罗说，他根本不值得她爱得这么深。可保罗一如既往平静而冷漠地说，他们在一起已经6个月了，这个记录超过他以往的任何一段恋情。他讥讽道：玛丽的幽怨完全是因为她无事可做，如果她忙一些的话，就不会想这些事。
　　随后他继续表白道，他依旧爱着玛丽，但他对性没有兴趣并不是玛丽的原因，他就是这样的人……
　　在迪斯科舞厅，保罗同时与舞厅里的几个女人调情，独独把玛丽晾在一边。当玛丽走开时， 保罗又愤怒地追上去骂道：“你别让我这样丢人现眼，你要嫉妒，也别表现得这么明显。”
　　当晚，玛丽再一次向保罗求欢，她请求保罗脱下衬衫，他拒绝了，而把电视打开。玛丽开始为他[屏蔽]，企图激起他的[屏蔽]。她哀声道：“如果你不能做，但如果你爱我，起码应该让我感到一些满足。”保罗轻蔑地看着她不予回答，转身就睡去了。
　　玛丽欲哭无泪，在长夜难眠之际，玛丽感觉自己身体上的每一个空洞、细小的毛孔都似乎在渴望着有人来添满。她翻身下床，夜半出游，在酒吧遇见卡车司机鲍罗（扮演此君者是意大利著名xx film 演员），他正迫不及待寻找[屏蔽]伴侣。随后玛丽与鲍罗的床上戏如火如荼，可马上玛丽又会感觉心灵已空虚到无以复加。后来当玛丽在身体上越来越依赖鲍罗的时候，她却又毅然地离开了他。
　　玛丽上课时的魂不守舍，被校长罗伯特察觉。罗伯特50岁左右，其貌不扬，但他宣称曾经引诱过一万多个女性，只是因为他善解人意，理解女性。
　　罗伯特将玛丽带到他豪华的别墅，温存款待，细心体贴。他向玛丽旁征博引灵与肉的关系，对她讲述欧洲历史上最著名的情人卡萨诺瓦的[屏蔽]经历。然后罗伯特打开了他的“百宝箱”，那里面有绳索、手铐、皮带等[屏蔽]器具。玛丽受其诱惑，好像吃了x药，任其摆步。心领神会的罗伯特随后用绳索将玛丽绑在一张大皮椅上……
　　罗伯特在做这些的时候，眼光充满柔情，他的动作轻柔，似乎完全不是为了让自己满足，而只是让玛丽充分享受性的超越和升华。此时的他就像一位雕刻家或画家，把玛丽当成一件艺术品加以赞美。玛丽在体验了肉身的痛楚和愉悦之后，放声痛哭。
　　玛丽深夜回家，发现保罗并不在家中。她出去找保罗，却看到他正独自一人在一家日本餐厅读书。玛丽从不怀疑保罗一人在外会沾花惹草，但她不能理解保罗为何宁愿一人独处，也不愿与她一起。“他为什么只是喜欢自己呢？也许是他的教育让他这样矜持。他的教养太好了，上等人从来对[屏蔽]不屑一顾，他读的书太多了。”
　　玛丽转身回家，在楼梯口被一黑人截住，半自愿地接受了对方的QJ。随后玛丽衣衫不整地坐在台阶上。这时保罗回家，看到玛丽脸上泛出妩媚妖娆的异样光彩，受到诱惑后很少见地将她领到床上。可保罗这次又没能勃起，[屏蔽]难耐的玛丽干脆坐到他身上，她想象自己处于男性的主导地位，可保罗却粗暴地把玛丽[屏蔽]在地……
　　玛丽居然有了身孕，于是她提出和保罗结婚。婚后，保罗更加频繁的出入歌舞厅，常喝得酩酊大醉。一次，保罗硬拉着玛丽同去迪斯科舞厅，到了那里保罗却自顾自地叫了杯酒，根本视而不见自己挺着大肚子的妻子玛丽。随后保罗更是非常放肆地与酒吧中的风[屏蔽]女郎跳舞，极尽诱惑之能事，而受到伤害的玛丽只能默默吞咽着酸涩的泪水……
　　玛丽每隔几个星期就要去医院做检查。给她做妇科检查的都是医院里的实习医生。每一个实习生都轮流带上[屏蔽]胶手套，把手指伸进玛丽的子宫，玛丽因此获得身体上的愉悦，产生了许多性幻想。其中的一个性幻想是在一个奇异的地方，所有的男人都赤身裸体，所有的女人都没有面容。女人的[屏蔽]与脑袋分开，男人和女人只有性的接触而无精神上的关联。
　　玛丽临近生产，痛苦非常，保罗又是大醉。玛丽挣扎着，却怎么推也推不醒他。玛丽打电话给罗伯特，向他求救，同时拧开了厨房里的煤气管道……
　　罗伯特把玛丽送入医院，在整个生产过程中，他认真地服侍左右，扮演了一个体贴的丈夫的角色。玛丽鲜血淋漓的生产过程被真实地展现于镜头之中，令人触目惊心。
　　在保罗的葬礼上，玛丽身穿一条黑色及地的长裙，围着黑头纱，怀中抱着刚出世的婴儿，姿态像极了拉斐尔名画中的圣母玛利亚……
　　
　　在《罗曼史》中，凯特琳?布蕾亚再度用令人不安的冷静语调，精准地描绘着令人瞠目结舌的性图像。影片以一种极度真诚的态度，叙述着年轻女孩儿玛丽藉由性和身体渴望获得掌控生活的权力的追寻旅程。
　　玛丽原本以为她的不忠会令男友保罗对她重燃“性”趣，但最后她才发现事实是：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。至此，玛丽也完成了由天使到[屏蔽]，再由[屏蔽]到圣母的两次蜕变。
　　虽然布蕾亚一再声称故事中的人物找寻的是爱而不是性，可事实上则是在那些极端的性体验中，爱已经悄然缺席。这就像瑞士微精神分析学家方迪那句精辟的结论：“性[屏蔽]越成功，爱情越失败。”
　　
　　
　　本片导演凯特琳布蕾亚说：“无论男人女人，我们每个人都不是单独的存在，因此常常很难坦率地表达自己真实的内心愿望。所谓隐私场面，对于演员和观众来说都带有一种神秘意味，因为它同时代表着内心的骄傲与羞耻。这使我想到了禁忌，禁忌的后面是人性的[屏蔽]。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　《罗曼史》看似有关女性[屏蔽]，但是事实上却在描述某类女人对罗曼史幻想的危险执着。她们爱恋着心目中完美的理想男人，却又无法掌握后者（的性与婚姻承诺），强大但无力的挫折感于是体现为这部片中充满被动的女性[屏蔽]探险和喃喃不休的洞见顿悟，以便再三宣告自己在[屏蔽]上已经自主，已经[屏蔽]于她们所狂恋的男人。然而片尾急转直下的怀孕、议婚、谋杀、生产、命名都持续戳穿着自主[屏蔽]的假象：黑纱下的女人或许摆出了暧昧的胜利微笑，可罗曼史的梦想却仍是她眼中的朦胧
　　
　　在当今的法国影坛，恐怕没人能像布蕾亚那样大胆地用拍摄去人体。在她1999年的电影《罗曼史》里，充斥了大量裸露，[屏蔽]和xx的场景，使它在法国一上映就引起了轩然大波。和大岛渚的《感官世界》一样，它并不能带给我们任何性的愉悦，而是血淋淋地告诉我们，性是如何腐蚀和侵害最伟大的爱情。女主人公和她男友生活着的公寓里一片死白，象征了一个缺乏[屏蔽]的环境。从某种意义上说，对于现今如此多的类型片来说，《罗曼史》显得富含寓意，它就像是对整个[屏蔽]电影工业的一个反讽……
　　《罗曼史》令人费解，而它流于俗套的结局更是让人莫衷一是。当然，它最令人耳目一新的地方似乎让男人们更感到尴尬不安：耸立的[屏蔽]，妇科大夫对孕妇阴部的检查，还有就是初生婴儿的头部从母亲的体内冒出来的特写，这些细致入微的镜头就是为了展示那些的的确确在我们身体周围存在，但却总是被忽视被回避的真实一面.
　　
　　《罗曼史》女主人公玛丽的台词：“爱是愚蠢的，权力才是一切。当你爱一个男人爱到甘愿为他守贞，他就不会再干你；当你背叛他时，他就会干你。道理很简单。这不是因为他怀疑你不忠，而是因为他知道你将离他而去。”
　　
　　电影《罗曼史》的宣传语：“别相信人们告诉你的，该来看看他们不敢告诉你的！”

。。22.6了，早过了[屏蔽]了。。

敢问LS同学的芳龄咩？

2L的蝈蝈成年了，让他给你当监护人+主持公道吧~

说不定还能成就一段好姻缘。。

先做好心理准备，我看了几遍也只了解了大概意思。

最后生小孩的片断很血腥，也是第一次见分娩的真实情况。

自己在网上找的，觉得不错就下来看了。

还看了感观世界   

估计感观世界都不用推荐了，男人们都去看过~

有那么惊讶吗？本来就是电影，为什么不能看？

确实有些东西很恶心，看完之后很长一段时间心理阴暗。

把某些东西拿到大庭广众之下摊开来说，会让人看到人性最原始的丑陋。

其实看过最最震惊的是，一个男人跟他母亲谈恋爱 

我果然心理阴影。。

不过想一下也可以理解啊，一直遮遮掩掩，没人敢出来讨论，没人敢表现给人看，大家明明都知道丑恶而又装作不晓得，这种情况更让人恶心。所以还是要有一些先驱者。

对感观世界的导演和女主都很佩服，确实需要极大的勇气和爱。

。。。你们这些老妖怪们看得才HIGH吧~

至少我还思考了，你们估计就带着眼睛去看了。

不是之后，是之中。。

晕晕晕晕，为什么我得和个老爷们讨论[屏蔽]？

我输了，我不该挑衅你的权威。。

在阅尽人生风霜的你面前，我该以新人姿态出现的。。

以你的年纪和刚刚表现出的实力，这句话非常没有说服力。

学海无涯，后辈同学，加油！