好久没有来舞文弄墨了，今天偶一闲逛之，发现了一篇小说，名字叫《莫西》，作者是小白菜，感觉还不错，现在想对这个文章写点评论。由于我并不是文学出身，也不懂什么格式，只是希望说几句闲话，借此说说自己心中的郁结。
      莫作为姓氏，本来就是很少见的，并主人公用过的两个名字，都包含着不乐观的看法，先是莫非，简言之，就是没有是非的意思，后来改变为莫西，是没有希望的谐音，就是演示了主人公从没有是非转变为没有希望的绝望发展，当然，仅仅一部分文章不代表作者所描写的主人公最后是没有出路的，作者写了主人公有魔幻的力量，但是从这句段看来，都是借助外物显示内心的苍白。
    为什么主人公要寄托在魔幻上呢？主人公在现实中老是不如意，没有朋友，感觉不到感情（至少现在的文章是这样），就连父亲也把他作为一个小成人来看，和他说的话远远超过了他的年龄，与其说是谈话，还不如说自言自语，小莫西只是个[屏蔽]的人，他生活在感情的真空里，就连最好的一个朋友“我”也不理解他，从“我”见到他说他是纵火犯还有让他承认装神弄鬼的事例中可以发现。他的生活没有寄托，没有依靠，只好在魔幻中寻找希望，能不能找到呢？我们先等等看。
      主人公的不如意是怎么来的呢？从现在写出的部分只有与小时候被同学冷漠缺少友情有关，我想这个文章不会就这么肤浅的探讨在这个层面上，所以等待哈……
    在结构的安排上，小说借助了外国某派小说的写法，故意打乱时间地点，在时间地点的不断交错中，可以发现主人公无助的眼神和混乱的思维。这种结构选择的很好哈，可以表现的东西很多，并且写作也比较方便，但是对读者把握整体思路还是有挑战的

    另外我说说这个文章的不足
  先说说我的小说观，我以为小说以人物为中心，人物是小说第一要素，所有的情节、环境和背景都需要为人物服务，如果人物刻画不周到就会破环小说的成就，甚至损坏小说。在人物刻画方面，由于现在才出现数段，所以不能说作者对人物是什么看法，但是从现在看来，作者刻画人物有2中方法，一曰作者评论，二曰事例，三曰语言。
    我们先来说事例刻画，这其中又有许多技巧，先说说他的出生，作者用了白描或者彩绘的手法，特别是他父亲的描写。在后来在地震中准备离开的时候，也用了一些不错的写法，主要写了环境，和环境村托的很好，对突出性格有好处。
    再说说语言，这个看来作者花了很多功夫，但是我不是很看好，特别是关于神的对话，没有背景，又没有逻辑（和人物身份不合），而论断本身又流于神秘[屏蔽]和不可知论，但是引入鹰是不错的手法，用外屋来表现人物是我很欣赏的笔法。其他几处语言还不错。
  为什么作者评论放在最后呢？在我国的小说创作中，一般都不写作者评论的，只是记录其事迹让读者自己思索，“不著一字，尽显风流”，我想任何用中文创作的小说如果脱离这个规律就不太好了，也就失去了中文的韵味了。作者也许是由于短文的限制，无法交代人物性格所以如此，但是在长篇中我更欣赏那种言在文外的对话和描写，不要交代的太明白，这样才有韵味，所谓“余韵悠长”，就是这个意思。
      在提出几个有待商榷的地方。
      “口中 既没有衔着一块玉”，不知道作者为什么要写这么一句，我知道《石头记》中有此说法，但是你这么写总是感觉很成问题。
    盖棺定论用法错误。且没有注意词语使用的语境，顺便说一句，中国很多文字都有专gate是由的语境，脱离了这种语境词义就发生变化了。
        关于《周公解梦》一文，作者还需要仔细推敲，至少自己读读哈，在地摊上流行的那种是简陋的，只好梦见的东西和梦的意义的对比，没有更多的东西，至少在我眼中看到的是这样。刘伯温的预测不知道，但是好像没有传谶书，还不如自己生造一本西汉的谶书，这个东西在汉朝很流行。
      要学《唐诗》，先读平水韵，这个东西很重要，并且这个是唐诗韵律的根据，作者可以去查查，这个很容易找到，至于《声律启蒙》，散见于初中语文课本，当时的小学生也必学的，这个有规律很容易背诵的，我当时看过几眼，现在都能背十数语，相信不会只记得几句，只要背过的，相信记忆更多，作者也许没有背诵过这个所以不知道哈，这个也不勉强了。就像现在很多唐代宫廷剧化妆以红著要，却不知道唐代喜欢把面颊画成[屏蔽]，但是他们也不是什么民俗专家，不可勉强。

    我们期待着大作的完成。乱说就说道这里吧，希望作者和读者拍砖
 


[ 此帖被chenpeng在2008-05-22 19:15重新编辑 ]

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