直到第一次看全片时，我才惊出一身冷汗。
真正的风格这东西说起来有点玄，但却是存在的。
举例来说，我看过赵宝刚以往所拍片子，再去现场看看他拍几场戏，便可想象到他大致会拍成什么样子，一般来讲，不会有惊奇。但《奋斗》的最后的结果让我吃惊，因为有些戏被他改造后出现了我没想到的意思，从中可看出真正的风格——有一场戏，向南与杨晓芸吵架后找华子，俩人不幸又和华子妈吵了嘴，只好离家出走，在小奥拓上过了一夜，第二天一早，向南醒来，要赶去上班，却发现自己迟到了，他和杨晓芸谈恋爱时，曾自信地说起自己从来不迟到，现在他恍如做梦般地对华子说，他以前从来没迟到过。这场戏说明向南是个有原则的人，只是因杨晓芸吵了一架后，忽然之间感到生活有些异样，感到他的可靠人生被什么东西击碎了，戏里有很深的意味——社会挤压人，使人生面临挫败，不是轰轰烈烈的，而是一点一滴的。表现这一点时，赵宝刚让车停在一个城市的小广场上，车外是高楼大厦，透过镜头，还可看出夜里下过雨，雨滴挂在车窗上，这是一个普通的雨后的早晨，然而我们的主人公经历了一夜的折腾，却使得这个早晨具有一种深刻的象征意义。接下来，华子走出车外显得很落寞，面对向南的感叹“我们是不是完蛋了？”，他嘴硬还说着“我觉得咱们还没开始呢！”

这场戏会使那些敏感的观众感到一种非常复杂而微妙的趣味，他们的人生是否有这样一些时刻？匆忙及不经意间，人生中有些看似坚固的东西发生了动摇。

我从未想到这场戏会拍得那么有意思。

这才是我说的风格——他的拍摄把我的台词里的文学性显示出来。



这场戏，我以前估计会被他拍成过场戏，因我不相信他能理解一种类似《纽约客》小说中表达的细致趣味，我观看前已做好导演很难理解编剧心血的准备，但他用事实扭转了我，使我觉得，若是再写出这样的戏，还得找赵宝刚拍，因他给我惊喜，几句台词内包含的意思居然被他用画儿完全表现出来了。

类似这样的戏，每一集赵宝刚都能贡献出一两场，积累起来，形成了一个可观的数量，粗心的观众一般不会去注意这样的戏，他们一般比较忽略对人物内心世界的刻划，或者是仅仅会观察到一种娱乐方式的刻画，然而，一部作用却正是靠这些东西建立起它的内在价值，冷静的分析，客观的描述，不动声色地揭示生活的内在意义，我们所掌握手段并不全是娱乐及赢利的的手段，我们更喜欢创作，只因创作才能使作品具有风格，而真正的风格是无法摹摹的，就连作者本身大概也无法弄清他是如何形成自己风格的，惟一可以显示的是，创作者会想得深一点，真诚一点，宽容一点，努力一点，然后等待风格自己出现。