锦城夜雨孜孜声，
烛火垂泪也无由。
五更三弦撩人时，
半场风雨一个秋。

先说这个“孜孜”吧~~古人不用它来形容雨声，我偏用~~也许这不是雨声，而是蜡烛燃烧的声音~~~然后是这个“也”，，，蜡烛当然会哭~~并且是也哭~~~因为我在~~
“五更三弦”其实不是“三弦”，，，而是想到的我自己的乐器~~去“三弦”而已~~
最后一句是说~感动不过瞬间，记下就好，生命不过短暂，走的时候就什么都带走了~


[ 此贴被苏坦舍纪娜在2006-12-18 23:23重新编辑 ]

律绝——和楼主，并附自己收集的一些绝句知识

公孙叶尽岂因秋，
谁许烛灯入大楼？
五鼓鸣弦耽人梦，
难得室友不群殴。


诗词格律


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绝　句


　　上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝
远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
㈠律　绝

　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

（甲）五言绝句

　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

登鹳雀楼

[唐]王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
··　　　　　　·　　　
欲穷千里目，更上一层楼。
·　　　·　　　·　　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

听　筝

[唐]李端

鸣筝金粟桂，素手玉房前。
　　　·　　　　·　　　
欲得周郎顾，时是误拂弦。
··　　　　　　　·　　

　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。

（乙）七言绝句

　　⑴仄起式
　　　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

为女民兵题照

毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
·　　　　·　　　　　　　　　　
中华儿女多奇志，不爱红装爱[屏蔽]。
　　　　　　　　·　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

早发白帝城

[唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
　　·　　　　　　　　　··　　
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　　　　·　　　　　　　　　　

　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容
许的。
　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：

宿建德江

[唐]孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
　　·　　　·　·　　　　
野旷天低树，江清月近人。　
　　　　　　　　·　　　　

饮湖上初晴后雨

[唐]苏轼

水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。　
　　　　　　　　　·　　　·　　　
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜④。
·　　　　　　　　　　·　　　　　

　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则
第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须
是平声。例如：

夜宿山寺

[唐]李白

危楼高百尺，手可摘星辰。　
　　　··　　　·　　　　
不敢高声语，恐惊天上人⑤。
·　　　　　　　　　　　　

回乡偶书

[唐]贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛摧。　
儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
　　　　·　·　　　·　　　　　　

　　“不”“客”二字拗，“何”字救。
　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
现再举两个例子：

泊秦淮

[唐]杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　　　·　　　　·　　　　　　
商女不知[屏蔽]恨，隔江犹唱后庭花。
　　·　　·　　·　　　　　　　

塞下曲（第二首）

[唐]卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。
··　　　　　　　　　　
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　　　·　　·　　　　

如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨
后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：

八阵图

[唐]杜甫

功盖三分国，名成八阵图。
　　　　·　　　·　　　
江流石不转，遗恨失吞吴。
　　··　　　　·　　　

郿　坞（第二首）

[宋]苏轼

衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
　　·　　　　　　　　　　·　　
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
·　　　　·　　　　　　·　　　

　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，
就是尾联用对仗的。
　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣
《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，
一个是全篇完全用对仗：

塞下曲

[唐]李益

伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
·　　　　　　　　　　　　·　　
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

绝句四首（第三首）

[唐]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　　　　　　　·　·　　　　　
窗含西岭千秋雪，gate泊东吴[屏蔽]船。
　　　　　　·　　·　　　　　　

　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名
称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或
截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不
用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

㈡古　绝

　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一
种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备
的。
　　上文说过，律诗一般是用平声韵，因此，律绝也是用平声韵。如果用了仄
声韵，那就可以认为古绝。例如：

悯　农（二首）

[唐]李绅

春种一粒粟，秋成万颗子。
　　···　　　　　△　
四海无闲田，农夫犹饿死。
　　　　　　　　　　△　

锄禾日当午，汗滴禾下土。
　　·　△　　·　　△　
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
　　　　　　··　　△　

江上渔者

[宋]范仲淹

江上往来人，但爱鲈鱼美。　
　　　　　　　　　　△　　
君看一叶舟，出没风波里⑦！
　　··　　··　　△　　

　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。
李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。
范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也
还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：

夜　思（二首）

[唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。
　　　·　　　　　　　　
举头望明月，低头思故乡。
　　　　·　　　　　　　

“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，
所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为
例：

三绝句（选二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
　··　　··　　　·　···　
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　·　　·　　　　　·　　　·　

殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
　　　　　　　　　　·　　　　　
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　·　　　　　　　　　　　　　

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄
仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不
尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写
古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
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①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。　②五言除平平仄
平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄
以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李
商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。　③泊，
入声。烟，平声。　④比，上声。西，平声。　⑤恐，上声。天，平声。　　
⑥不，客，入声。何，平声。　⑦看，平声。

Quote:

引用第13楼goldgene于2006-12-20 23:31发表的:
我为楼上注：公孙，谓树也，又名银杏。

第二句未承接第一句而来，很是不幸啊，

呵呵，就是，就是，第一二句未接。这首和诗单独看根本没意思。而且纯粹是调侃的意思。前两句是驳，后两句是讽。没有引发新意，没有阐明道理。
贴律绝的格式，是大家有空多交流的意思，没太多卖弄的想法。因为注意平仄，押韵，至少在读起来的时候有点那么个意思。反之，则有些别扭。
希望楼主不要见怪。楼主的好文章我还是看过不少的，所以才厚脸跟帖。唐突了。