这是法国导演凯特琳·布蕾亚庄严地探讨性观念的电影。小学教师玛丽前往拜访模特儿男友保罗，在[屏蔽]的争执之间，玛丽总空然地望着远方，流下无法解释的眼泪。当晚，玛丽离家前往酒吧，他对邂逅男人说的一句话，我心另有他人，但下回见面时，我可以满足你的 任何要求。于是[屏蔽]、[屏蔽]以及接踵而至的[屏蔽]探索，使得本片成为[屏蔽]电影遭禁，然而导演却声言剧中人是为了寻爱而性，只不过，爱是故事中永远缺席的主角。有[屏蔽]文学大师之称的法国女导演凯特琳贝尔勒（Catherine Breillat）的《浪漫[屏蔽]》（Romance），在1999[屏蔽]因呈现女演员真枪实弹的[屏蔽]镜头，而倍受争议，也为女“性”自省电影开了先河。贝尔勒说，《浪漫[屏蔽]》跟“[屏蔽]电影”的分别很大。“《浪漫[屏蔽]》有演员的存在，但‘[屏蔽]电影’中没有演员，只有‘动作’……其实‘性’是情感世界的东西，跟‘爱’一样。‘性’不是普通的感觉，不是‘肚饿’那么简单……我希望我的电影中展示一种会令人矛盾 、饮泣、快乐及达至[屏蔽]的性行为。”

内容简介：

小学老师玛丽和英俊的模特儿男友保罗彼此深爱对方，但保罗宁愿在日本料理店看书打发时间，也不喜欢回家和玛丽[屏蔽]。得不到肉体之爱的玛丽，决定开始她狂放大胆的性冒险之旅。不断冒险的玛丽终于怀孕，但是她拧开煤气，结束了丈夫的生命。这部在金马影展“禁忌档案”单元唯一仅对电影专业人士开放的观赏影片，是法国最具知名度作家女导演凯特琳·布蕾亚轰动影坛代表作。就像她所言《罗曼史》拍的是女人真实的[屏蔽]，而不是男人的性幻想。在《罗曼史》中，凯特琳·布蕾亚再度用令人不寒而栗的极度冷静语调，精准的描绘令人罗曼史瞠目结舌的性图像，真诚刻画女主角年轻的法国女子玛丽由性和身体获得掌控生活权力的追寻旅程。玛丽原本以为她的不忠会令男友保罗对她重燃＂性″趣，但最後她才发现事实是：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。在我们挣扎追求我们的[屏蔽]同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明了自我的价值。

这部电影备受瞩目的原因大多来自它的某些突破电影内容尺度的镜头，甚至被称为大岛渚《感官世界》的法国现代版。

背景

《罗曼史ROMANCE X》，一上映就引起了巨大争议并被许多国家禁映。争议的内容无非是在影片中有多场裸露[屏蔽]官和虐待的戏，导演似乎在讨论一个严肃的主题：中女性的地位，但是否这样的主题一定要用极端的形式来表现？尤其是其中多场女性裸露镜头多少会对男性观众有些影响，满足的恰恰是观看带来的快感，与导演的诉求正好相反。 
 
这部法国版的《感官世界》除了对女性在中的地位做了反思，更强调了女性的[屏蔽]意识，片中幻觉场面中的多位女性上半身在医院，下半身在[屏蔽]突出了这点。片尾女主角虽然离开了男主角，以超现实的画面将过去与现在结合在了一起，说明了女性的[屏蔽]，但有趣的是她生下的却是一个男孩，与主题又一次地背离。影片拍得最好是两场女主角穿、[屏蔽]服的戏，简单的中、中远景，很诱人的距离。法国名作家女导演凯特琳布蕾亚最现实残酷的人"性"描绘，大胆探索女性最深层的[屏蔽]！

  《罗曼史》用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细的描绘令人瞠目结舌的性图象，真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。玛丽原以为她的不忠会令男友保罗对她重燃“性"趣，但最后她才发现：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。在我们挣扎追求我们的[屏蔽]的同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明了自我的价值。

还有生孩子啊,不敢看~