《功夫之王》：谁的功夫，东方的还是西方的？


自从《卧虎藏龙》横空出现，在国内外刮起一阵“功夫风”到现在已经过去7年，这期间出现了很多功夫题材的电影，影片题材和形式标新立异而主旨却不尽相同，旨在挖掘功夫电影的潜力，影片上映国内口碑一落再落，国外票房则一路飘红。究其原因，很大程度上是影片背后的东西方文化作祟，而最近上映的《功夫之王》又是谁的功夫？



两大功夫巨星成龙、李连杰还有自幼习武并有“洪家班”经历的邹兆龙，外加“国际第一武术指导”的袁和平，由此可见“功夫”强大的班底。曾指导过《狮子王》、《精灵鼠小弟》的导演民可夫，国际一流摄影师鲍德西，保证了电影的制作质量。此外还有两位女星，分别是在《天下无贼》中精彩登场的李冰冰，和凭借《天龙八部》里王语嫣而家遇互晓的“神仙姐姐” 刘亦菲，她们的加盟为影片的增色不少。




天下功夫出少林，南拳北腿一直是中国功夫南北两个地域性特征的代表，而凭借《少林寺》走红的李连杰用其擅长的潇洒、冷酷还有武术套路来赢得观众的认知，电影中多有出现，他的功夫风格多体现北方武术的恢弘大气和洒脱。而自幼研习咏春拳的成龙则用《醉拳》来体现其南派的功夫，在电影《功夫之王》中也有上佳表现，所扮演的醉侠鲁彦善用的则是醉拳。两大功夫高手的打斗更是把螳螂拳、虎拳、蛇拳、蛇拳、鹰爪、鹤拳等展示出来，究竟哪个更胜一筹，没有客观评判。从上面这些来看《功夫之王》是对中国功夫电影以及从业人员的致敬，一招一式都是中国的功夫。




叙事情节的拼结和矛盾的冲突




一个爱好功夫的美国小子杰森，无意间得到一根棍子，成为穿越“无gate之gate”天行者，他的宿命则是解救被玉疆战神困在石头里的“齐天大圣”。解救之路艰辛而漫长，途中，他遇到了醉侠路彦、无名和尚以及背负家仇一心想刺杀玉疆战神的金燕子。叙事的苍白和情节的断接让国内的观众为之耻鼻，连“齐天大圣”的背景都要交代，可见叙事的收益对象是西方观众。拼接不够合理和完美，电影这种叙事考虑不够[屏蔽]，照顾了西方观众，牺牲了功夫电影中的东方文化，不能引起国内观众的共鸣，影响国内观众的观感，由此看来在叙事上《功夫之王》是西方式的。




矛盾的冲突在电影里多以打斗桥段出现，酒店、寺庙中、桃花林、五指山，这些都是矛盾冲突的物理环境，而正邪对立则是矛盾冲突出现的主要原因。在这些冲突中寺庙打斗则是最出彩的一段，短短十几分钟，两大巨星颠峰对决，既让国外观众看着过瘾，也让国内观众观着舒心。满足国外观众好奇心的同时也照顾到国内观众对功夫电影的崇敬之心。在这里《功夫之王》是全世界的，不同的只是东西方观众对功夫电影以及文化的解读。




魔幻剧情来衔接《功夫之王》

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]
电影剧情中中西文化的对接是靠魔幻来实现的，编剧用魔幻来叙述故事可以很好的把两个不相关的事物或故事联系在一起，让叙事更为流畅，魔幻是用来讲述两个不同故事的最好的手段。




相信魔幻题材的电影我们看过很多了，对其中的叙事套路也知其一二。《指环王》系列、《哈里波特》系列、《纳尼亚传奇》等，看这样的电影我们永远不用担心叙事上会有什么让我们不能接受的，因为我们不了解这些题材的背景，所以对任何情节和结果都能接受，结果是对故事的叙事没有一丝疑惑。而《功夫之王》则属于嫁接的魔幻剧，用这样的套路难免有 “东施效频”之嫌。而这样的叙事和剧情配上中国功夫则能给国外观众新鲜感，让功夫电影在国外赢得市场，这里无疑是牺牲影片的内涵来换取进西方的通行证。




国外观众在看功夫电影的同时也在了解所蕴涵的文化，而功夫电影则是传达这种文化的信使。本土化的功夫剧在国内大佳赞赏，而国外观众却看不懂，更无从理解，国内的功夫剧怎么才能得到国际的认知，简单的剧情和精彩的招式，而这样做则对国人则有些懈怠。




不能期待每部功夫电影都如同《卧虎藏龙》一样，赢得东西方的喝彩，这样的影片还是少数的。国内导演不缺乏对国际电影的憧憬、尝试和冲击，毕竟这样的尝试是积极的，在保留功夫阵地的同时向国外输入功夫文化，支持这样的尝试，因为功夫是中国的更是世界的。