科学的收藏、保护文物，是对文物进行研究和利用的基础，它已形成一种专gate的学科，在现代大学中，它是一个专gate的专业领域。对文物的收藏和保护，面临的最大问题就是辨别真伪，尤其是对那些传世珍品，它们历经千百年的流传，不可避免的产生了鱼目混珠的情况，使传世文物中夹杂着诸多赝品。所以，鉴别真伪，对文物划分等级，进行分级管理和收藏是至关重要的。中国古代就有着比较系统的鉴定理论，南北朝时期对书画的鉴赏分为“三品九级”；明代曹昭的《格古要论》可以说是现存最早的文物鉴定专著，全面的集中了前人的经验，将古物分gate别类，较为详细的讲解了辨别古物之优劣真伪的经验；清代的皇室非常注重文物收藏和鉴定，皇帝们直接参与金石考据工作，大大的促进、发展了收藏文物的力度，也为近现代的文物事业客观上打下了良好基础。

  从文物的分类上，大致可以划分为地下文物和地上文物，这一般是指建筑而言；通常跟收藏有关的文物是指可流动性的，如青铜、玉器、[屏蔽]以及图书、字画、邮票等等。最早的古物可以从彩陶、青铜器算起，夏、商、周三代的宝鼎，曾引起连年的争斗，可以看出古代就重视对前朝文物的保存。三带文物到秦始皇时代被损毁几尽，今天我们只能从考古发掘中见到秦以前的青铜、陶器和玉器，其它一切都不得而见。但秦汉时期的文化是承继三代文明成果而发展起来的，所以从秦汉时期的文物中可以了解三代文化的遗韵。汉代的科技进步较显著，尤其是汉字书写工具的[屏蔽]，使纸、笔得以诞生，故而产生出许多新兴的文化艺术品种。而今天的现代科技，使出土的汉简、帛画等作品得以保存，与秦砖、汉瓦这样容易保留的文物一起，构成了那一个时代的文化风格。碑碣磨崖时刻得到历代历朝的重视，它也是直观的文化遗产，尤其是文人学者，千百年来一直在从事着保护和研究的工作。晋代各路名家的书法，成为后代万世的楷模，经过不知多少人的努力，至今仍有极其罕见的实物存世；南北朝时期的造像活动，成为后代造形艺术创作的源泉。唐代书画方面的成就，极大地丰富了收藏的领域，也促进科技材料不断有所创新，砚石、宣纸被广泛采用，给后代留下大量精美文物。五代时期，虽然天下混战，但文化艺术发展却没有割断，瓷器、拓帖等文物得以保留。宋代是中国文物最发达的时期，其艺术水平之高、品种之多、制造之精，无不被当今之文物收藏界所推崇备至。元代的历史不长，但由于北方少数民族的统治，使这一时期的文物别具特色。明代没有很多的创造发明，极力弘扬、恢复唐宋时期的文化艺术成为一种社会风尚，但宣德炉、景泰蓝、成化瓷也是今之难觅之文物精品。清代的文化艺术几乎全面仿古，由于历代清帝的积极参与，仿古器物无论在数量上、质量上都达到了空前的繁荣，取得了很大的成就。清代距今为时不远，所以文物收藏方面的许多成就都体现于此。


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（111）《层岩叢树图轴》（图）
  北宋、巨然 绢本 笔墨、纵144.1cm、横55.4cm。巨然，钟陵（今江西南昌附近）人。他先是钟陵开元寺的僧人，后因善画山水得名。他在绘画史上与荆浩、关仝、董源并称四大家，对中国山水画的发展有很大的贡献。

（112）《读碑窠石图》（图）
  北宋、李成、绢本 墨笔、纵126.3cm、横104.9cm 李成，字咸熙，唐代宗室，工画水墨山水，，与关仝、范宽并称北宋初三大山水画家。

（113）《雪景寒林图轴》（图）
  北宋、范宽、绢本 水墨、纵193.5cm、横160.3cm 范宽，又名中正，字仲立，陕西华原（今陕西耀县）人，工山水画并寻找到自己的表现风格。他与关仝、 李成顶立而三，[屏蔽]着宋初的山水画坛。

（114）《溪山行旅图轴》（图）

北宋、范宽、绢本 墨笔、纵206.3cm、横103.3cm。

（115）《早春图轴》（图）

北宋 郭熙、绢本 水墨 浅设色、纵158.3cm、横108.1cm 郭熙在早春图中独特的笔势、墨法以及蟹爪寒林，成为以后李成派传承的媒介，而李成画派亦由此 纳郭熙之名，而成李郭画派。

（116）《窠石平远图轴》（图）

北宋 郭熙、绢本 设色、纵120.8cm、横167.7cm。

118）《渔村小雪图卷》（图）

北宋、王洗、绢本 设色、纵44.4cm、横219.7cm。

王诜（约公元1048-1104年），字晋卿，祖籍太原，后为开封人。他的山水画学李成，又吸收了李思训金碧山水的技巧，不今不古，自成一家。以特有的风格在北宋画坛上独树一帜。

119）《宫乐图》（图）

北宋、绢本 设色、纵48.5cm、横70cm。

（120）《朝元仙仗图卷》（图）

北宋、武宗元、绢本 墨笔、纵44.3cm、横580cm。

（121）《纺车图卷》（图）

北宋、王居正、绢本设色、纵26.2cm、横69.2cm。王居正，河东（今山西永济）人，大中祥符年间与父王拙同弛名于画坛，画仕女画，取法周昉。

（122）《洛神赋图卷》（图）

北宋、无款、绢本设色、纵51.2cm、横1157cm。

（123）《墨竹图轴》（图）

北宋、文同、绢本墨笔、纵131.6cm、横105.4cm。文同,字与可,自号石室先生,又号笑笑先生.四川梓潼人。传为湖州竹派，影响深远。

（124）《寒雀图卷》（图）

北宋、崔白、绢本设色、纵25.5cm、横101.4cm崔白，字子西，濠梁（现安微凤阳）人。宋神宗时任宫廷画家，并以非凡的才艺推动了当时的花鸟画坛。

（125）《写生蛱蝶图卷》（图）

宋、赵昌、纸本、纵27.7cm、横91cm。

赵昌（公元十一世纪），字昌之，四川剑南人。擅长画花鸟，注重写生，其画形象准确生动，风格清秀，在宋代画卉画中独具新面貌。