1994年之前，王菲還不是王菲。几张非王菲风格的普罗专辑相继问世，反响不错，但当时
她还叫王靖雯。《Coming Home》《十万个为什么》《执迷不悔》《迷》之后，她算不上是
炙手可热的流行歌手，但人人都知道王菲。

1994年《天空》唱红了。人们一度可以在任何标有王菲的地方发现《天空》。也就在那一
年，人们不但知道王菲，而且还知道她很另类。或许在现在看来，“我的天空，为何挂满
湿的泪”的歌词过于矫情，并且这不是她表达情感的方式。但在当时，飘渺、空灵的唱腔
一度让人着迷。而在这之后的年岁里直到今天，仍然陆续出现与菲式唱腔沾边的流行歌手
，许美静、周惠、萧潇等等，也会出现诸如《我爱王菲》名字的专辑。《影子》是我个人
很愿意持续聆听的歌曲，也仍然偏执的认为，这是第一首具有王菲象徽的作品，我是说，
王菲也真正喜欢的作品。倒是因为它后来成为某电视剧主题曲而降低了其音乐本身的纯粹
，但仍然可以感受到，无论再另类，她都是那个看透爱情又执着于爱情的容易受傷的女人
。《挣脱》之后，翻唱成了王菲对于偶像崇拜的方式，《暗涌》、《乘客》很少人更愿意
听原唱，但却因为王菲，很多人认识了并喜欢了Tori Amos、Cranberries、Sophine Zelma
ni。《誓言》或许是另外一首纯粹王菲风格的歌曲，“那一刻我发现我有天，经过你的身
边找不到你的视线”，她仍然看透爱情并执着，但不再矫情。

1995年《菲靡靡之音》向偶像邓丽君致敬。我不爱邓丽君，也不属于那个年代，但却喜欢
《千言万语》和《假如我是真的》，也会频繁聆听《又见炊烟》。而这只是事关我的偶像
如何崇拜她的偶像，然后我如何崇拜她，仿似也属于了那个年代的事。

1996年，王菲和窦唯合作了专辑《浮躁》。因为《浮躁》也有人讨厌王菲，说是整天“哩
哩啦啦”。我很真诚的说，这的确不是一张讨喜的专辑，但除非你能把《末日》《[屏蔽]》
《浮躁》聽上几十遍，好好研究研究仅有不多的歌词并熟记于心的话……就音乐角度，如
果没有窦唯，就没有王菲。《浮躁》同样成就了窦唯，更不亚于成就王菲。《浮躁》也验
证了一条简洁明了的公式：Cocteau Twins＋窦唯＝王菲。刚刚我说到了歌词。你也可以在
王菲的许多歌里发现这样有趣的关联，这也是为什么我越是听王菲越是觉得有意思，因为
她唱她自己。《浮躁》里唱：“一切都好，只缺烦恼。”2001年《新房客》里唱：“一切
都好，不缺烦恼。”96年1999年《开到荼靡》里唱：“每只蚂蚁都有眼睛鼻子它美不美丽
偏差有没有一毫厘有何关系；谁曾伤天害理谁又是上帝。”2003年《流浪的红舞鞋》里唱
：“不管你是一只蚂蚁还是个上帝。”不管怎么样，《浮躁》存在的价值是，一耳朵流行
歌手爱上个性乐手疯癫歌唱的结晶。

1997年《王菲》让王菲成为时尚摩登女明星。或许人们不再记得1995年演唱会上泪妆、莫
西干头的玩味，1997年，当烟熏、蝴蝶妆还是罕见的文字的时候，对于玩转造型王菲仍一
如既往的不遗余力。但《王菲》仍然是一张值得放在立式CD架的专辑。《闷》《我也不想
这样》小慵懒、小女人、小叛逆、小摇滚；《人间》《怀念》菲式情歌继续唱。快乐还是
不快乐？仍然喜欢看见她在MV里无力的摆动，惊鸿的笑。

1998年，我看见最漂亮最颠峰的王菲。《感情生活》《情戒》《半途而废》抛弃了流行歌
手，全世界陪着她堕落。《脸》尝试了歌剧唱腔，之后在2001年《寓言》此腔得到了充分
的发挥，大概是因为过于另类的缘故，这导致了许多耳朵越来越无法接受王菲，但又或许
是她更愿意只是一小部分人听她唱歌呢。《小聪明》《红豆》，口水歌继续炙手可热，歌
手也要生计。

1999年《只爱陌生人》向过去告别。一定有人担心没有窦唯的王菲还能不能有灵气。整张
专辑确实没有多少快乐，但却都好听。我想说，除了《当时的月亮》太过口水不入我心以
外，其余都是耐听的好歌，或许这个观点不能为大多数人接受。《开到荼靡》让所有菲迷
知道这位天后仍然信佛，并且痴迷。它不是一首听第一遍就能喜欢上的歌，但却能被堪称
菲经典。我们能够从演唱会上频繁看见她举着扩音器唱：“每只蚂蚁都有眼睛鼻子，它美
不美丽，偏差有没有一毫厘，有何关系”，来确定她是何等中意这歌。歌里少了菲式鼻音
唱腔，多了一点摇滚味的撕喊。在2001年《流浪的红舞鞋》《光之翼》，这种撕喊更甚。
《百年孤寂》里唱：“没甚麽执着，一百[屏蔽]你不是你我不是我”，从头到尾的自嘲及诀
决的口吻似乎是对婚姻事件无形的写照，MV中模仿《重庆森林》里林青霞深夜逃窜，分外
孤寂。《催眠》是一首能够另类的口水歌，它不像《当时的月亮》那般静溢及安分，歌词
没有主题、没有逻辑，一些刻意的押韵，一点字里行间的线索足够让人揣测她的心境。另
外我想说，《精彩》实际上是首好歌，“不完美也要精彩”，如果不是百事广告歌，或许
生命力会更持久。《过眼云烟》很有意思，但会让人绝望。“突然间我找到一句可以形容
自己的遭遇，能够不去伤害彼此，却又足够做为解释”，对待已逝爱情不需要对任何人解
释，唱歌吧，抽烟吧。《哗一声之后》是可以和2001年《打錯了》搭配起来听的歌，不可
救药小资着却动听。

2000年《寓言》，创作全盛期。《香奈尔》《寒武纪》《阿修罗》《彼岸花》，四首个人
创作问世的结果：很多人从此不再听王菲，也有很多人更爱王菲。但这才是王菲最真实的
音乐世界，迷幻、美好、童话般的纯粹且永远迷佛，不再需要考量销量而去迎合听者。
《新房客》证实了这样一种新观点：张亚东＋林夕＝王菲。林夕将押韵发挥到極至，歌词
依然漫不经心，MV里王菲摇摆得依旧苍白无力，歌里我们再也抓不出任何一位偶像的影
子。当然也还有像《笑忘書》式的菲式情歌，而这最后无非只是成为一个年终横扫各大颁
奖礼的楔子，而KTV又多了一支传唱的金曲。2000年，菲锋恋正当红，寓言上演扑朔迷离，
依然庆幸她还爱唱歌。

2001年《王菲》有遗憾。《[屏蔽]记》差强人意，谢霆锋成就不了王菲，因为有林夕，至少
词还可以。《两个人的圣经》《单行道》里王菲继续念佛。《流年》《色盲》依然口水并
且传唱。我反而最爱《有时爱情徒有虚名》，只是它丝毫不具备传唱度。必定要提一提的
是《流浪的红舞鞋》，必尽是她最爱的歌，“歌唱到疯癫，我愿弃世登仙”，或许这是她
本意。

2002年，她恋爱去了。

2003年《将爱》又一次向过去告别，她疲惫了。我还是想诚实的说，《空城》《不留》
《美错》《旋木》都是没有王菲味道的躯壳作品，但声线依然清澈，只是年数过长的烟龄
导致的毛躁声线更加分明，许多声音处理让我听不到纯正的菲唱腔，委实失望着，可她唱
回流行了。《将爱》是对爱情的祭奠，就像飛蛾撲火却仍然死的如此甘愿，歌词里唱：
“我们没有流血，却都已牺牲。”《烟》是整张专辑里我最爱的歌，她要告诉全世界，她
就是爱抽烟，她就是戒不掉，她永远不会因为需要唱歌而放弃满足指縫的无聊，她情愿你
把她忘掉。《花事了》比《乘客》好，似乎她的粤语版永远比国语版好，我有些困惑但很
满足。“开到荼靡花事了”，是佛语。2003年，《乘客》里唱：“那歌手结婚了。”

2003年，她结婚了。

完。

支持我家阿菲的帖子     

王菲，一个取得骄人成绩的流行歌手，以她非常独特、非常自我的形象，征服了无数歌迷。她的卓越歌艺，以及广泛的影响力，令她在1996年10月14日，成为继巩俐之后，第二位被《时代》周刊（TIME）选为封面人物的中国艺人，也成为第一位获此殊荣的华人歌星。她被《时代》周刊称为流行歌后（THE DIVAS OF POP）。王菲成为了国际乐坛的新焦点。
王菲无疑是充满魅力的。她这种突出的魅力甚至使一些人把她归入“另类”。她的魅力来自于哪里呢？
王菲是一个充满魅力的歌手
作为歌手，她的魅力来自她干净明亮的嗓音，来自她独有的轻轻呼气、拖长尾音式的歌唱方式，来自她极具诱惑力的歌曲，来自她千变万化的造型。在从内地到香港的歌手中，王菲是最成功的一个。她把北京文化、香港文化、美国文化都融合在她的歌声之，把这几种文化都加以发扬光大，让人惊讶地发现原来流行歌曲也可以有这么丰富的内涵，也可以这样深刻地反映生活。人们也发现，流行歌曲也可以唱得这样“艺术化”，也可以这样“有品位”。于是有人把王菲的歌称为“通俗中的高雅”，认为她“创造艺术，而不是娱乐”。在港台乐坛甚至在所有华语世界，王菲并非歌后那么简单。有人说王菲对乐坛的最大影响在于为现代女歌手制定了指标——要唱得像王菲那样才算唱得好。
王菲无意引导什么音乐新潮流，她只是在做一件自己非常感兴趣的事情。但是她的成功又确实为流行音乐的发展指明了方向，或者说代表了一种新的方向，那就是将娱乐艺术化。有人说她的歌偏离主流音乐，是一种“菲”主流音乐，是“另类”音乐。谁又能担保，这是不是今后的主流呢？
王菲是一个充满魅力的女性
作为女姓她的魅力来自于她对爱情的执著，她对家庭的重视，她对女儿的疼爱，她对父母的深情。她并不因为自己是一个公众人物而放弃自己的生活和幸福。当别的女歌手对自己的恋情遮遮掩掩的时候，或者为了赢得歌迷而放弃家庭、放弃母亲这个角色的时候，或者绯闻不断的时候，王菲却从容地公开她和窦唯的爱情，从容地迈人家庭，并且从容地成为一个幸福的母亲。对于这个让很多现代女人迟疑、却步的阶段，她却显得开心而无负担，在这一点上，她比许多现代女性都勇敢。
“我没有徘徊过，也没有挣扎过，因为我一直很喜欢小孩儿，一直都很希望生个小孩儿，我觉得能有这样一个责任是很值得高兴、很幸运的一件事。我不怕这个。”当了他*的喜悦，完完全全的写在她的表情和声音之中。
王菲没有因为她的爱情、她的婚姻、她的女儿而失去歌迷，反而赢得了更多的歌迷，因为从她身上，人们看到了一个女性的成功和力量。
王菲是一个充满魅力的人
作为一个人，她的魅力来自她的个性。经过多种文化熏陶的王菲，她的个性具有复杂的一面。既有北京人的深沉执著，又有香港人的灵活机敏，还有美国人的[屏蔽]自由。那么，她最大的人格魅力在哪里呢？正如TIME杂志所概括的那样，王菲是一个“勇敢做自己”的人，这种勇敢令她成功，也令许多人着迷。从这点来看，王菲的成功和魅力，已远远超出音乐的领域。香港一位乐评人说：“王菲有才华、有个性、有美貌，还有敢于我行我素的勇气，她的不同凡响的成功会大大地改进香港艺人的形象和水准。”
王菲渴望真实，渴望自然，渴望在喧嚣的商业社会中、在充满诱惑的文艺圈内，守住一份真实的自我。经历了痛苦的思索和寻求，她做到了。人们说王菲的形象千变万化，是百变王菲。其实她有一个不变的中心，那就是尊重自己：尊重自己的感觉，尊重自己的选择，尊重自己的个性。
一个人只有尊重自己，才会有执迷不悔的选择。一个人只有尊重自己，才能赢得别人的尊重。尊重自我的王菲，拥有了真正的力量。对一个歌星而言，潜力不仅仅是指唱歌的技巧，更主要的是一种自信、一份对自己清醒的认识和把握。
王菲敢于表达，敢于创造，敢于标新立展异，也敢于回归平淡。而在现在，像她这么勇敢的人实在是不多了，所以越发显得珍贵。人们在王菲的歌声中，在王菲的个性中，似乎找到了一些自己已经失落的东西。
王菲的成功，就在于她对自己的清醒和坚持，在于她用自我唤醒了更多人的自我。
王菲的魅力，就在于她“勇敢做自己”。
我们来看看TIME杂志对王菲的报道。
亚洲的女歌手是数码时代的星群。她们往往被她们的唱片公司先塑造一个形象，再接受训练，然后被棒红，期待着公众会爱上她们。工菲当初就是这样一种产物。20岁时，生于北京的王菲被一家香港唱片公司相中，并被培植成明星。公司为她设计服饰，谱写标准式的歌曲，使她进入香港型的所谓流行乐坛。工夫不负有心人，王菲首次的三张CD都上了排行榜。一如许多在她之前的那些艳丽的“百灵鸟”很快就有演唱会、电视等策划人向她出价。她立刻被传媒包围起来。
但王菲觉得她并不适合这种包装和安排。如今，她写自己的歌，以日趋明显的个人风格来演唱——为香港听众唱粤语，为大陆和台湾歌迷唱国语。她摒弃了一度使中国流行歌里迎合公众口味所必不可少的高度形象化。她忽视传，从攻击传统观念的表演家（如爱尔兰的Sinead O\\\'connor）身上寻找精神方面的激励。令人惊诧的是，公众比以往更喜爱她了。她出的16张唱片据估计卖到七百万张，1995年一个贸易组织宣称王菲是华语地区最受欢迎的女歌星。1994年她主演了香港导演王家卫执导的前卫派电影——《重庆森林》，并因此在瑞典获得了一个最佳女演员奖。“王菲想干啥就干啥，”她的经理人陈小宝说，“她能成功，真是一个奇迹。”
为数不多的几个男歌星，像“四大天王”——张学友、郭富城、刘德华和黎明，雄霸了香港的唱片业。27岁的王菲是获得这种影响力的首批女歌手之一。而她所做的又是那么独特——她以不容否认的天赋，几乎完全拒绝接受人们对一个中国女歌星所期望的一切。她最新的CD《浮躁》包括了五首没有歌词的歌曲：王菲只是闭唇低哼这些歌曲，通过这种方法散播着她的独特的思维方式。香港最成功的乐坛明星之一叶倩文把王菲描述成“一个不可思议的歌手，创造艺术，而不是娱乐”。当地的电台节目主持人粱安琪将王菲与变化多姿的David Bowie相比：“她有天赋，有个性，有好的外表，有勇气去做她想做的事。她不寻常的成就大大提高了香港艺人的形象和名望。”
王菲的父亲是一个采矿工程师，母亲在一个歌舞团里唱歌。王菲是一个好外出活动的少年，她喜欢运动，有时会幻想效仿母亲唱歌。在一次录音休息，王菲在北京一间咖啡馆回忆说：“那时我有各种梦想。”高挑（身高1.72M）、纤瘦、又有动人的男孩子气的王菲，喜欢穿戴成舞台下的样子——牛仔裤、T恤衫。不化妆。她说：“从莱方面说，我那时想过做个公共汽车售票员，因为我喜欢那制服。”
1987年王菲随家庭移民到了香港。王菲为了排解烦闷和寂寞，开始跟一个有名的音乐教师学唱歌。“作为一个大陆的中国人，”她回忆说，“我当时对香港这个具有魅力、令人兴奋的地方怀着无限向往。但当我到这以后，发现一切并不那么好。我不太开心，因为我不会讲广州话，又没有朋友。”学了两年的课，王菲的老师把她介绍给新艺宝唱片公司，这是世界最大唱片公司之一——宝丽金唱片公司的附属公司。公司负责人决定在她身上做必要的投资，以制造出一个新的流行歇星。他们给王菲起了个艺名叫Shirley，又给她谱了一些歌曲。她的第一张CD——Shirley Won*，在19[屏蔽]11月发行了。之后一年又接着出了两张。这三张**都有很大的销量。
然后，王菲迈出了人生重要的一步。她放下明星的地位，独自到了纽约。虽然是想到纽约学音乐，但跑到国外的真正目的却是要清楚地了解自己。“我四处闲逛，参观博物馆，又到咖啡馆坐坐。”她回忆说，“那里有很多陌生但看上去又很自信的人。他们不在乎其他人怎么看自己。我觉得我本质上也是那样的，[屏蔽]而且有点反叛。但在香港，我迷失了自我。我被别人塑造成为一台机器，一个衣架，我没有了个性和方向感。”
随后，她决定回到香港的演艺圈。但这回完全是自己作的决定。她接下来出的**——*oming Home，收录了《容易受伤的女人》，赢得了几个奖项，证明了王菲是个能唤起人们[屏蔽]的歌星，她有能力控制一个广阔的音乐大地。这张唱片如此受欢迎，使地成为一个超级巨星。很快，王菲就把她原来的艺名“Shirley”改回“Faye”。在演唱会中，王菲要求自己有绝对的操纵力，真是前所未闻：由她选择歌曲的排列、乐队、舞台和服装设计。这一来，她很快就摒弃了传统耀眼、俗丽的装扮，形成一种更像歌手的风格，而不是泡泡糖那类。“我设计了长袖子的服装，因为我想把我的手遮盖起来，”她解释说，“我没有任何舞蹈编排与我的音乐相配，因此我常常不知道怎么处置自己的双手。”没有任何人注意到这一点。“她可以使8000观众完全惊呆，”演唱会的策划人陈家瑛说，“而达到这种效果却没有任何花巧的服饰，也没有成打伴舞和上吨重的舞台道具来支持。几乎没有什么艺人有实力和勇气这么做。”公众的吹捧往往使许多艺人感到飘飘然，但对王菲来说却几乎没有什么意义。她说：“在录音室里，我可以集中精神使我对一首歌的演绎不断趋向完美。而在舞台上，一个歌手就不得不担心气氛和观众的反应。我觉得这样很令人心烦意乱。”在1994年的一次巡回演唱会，她与打断她的听众互相侮辱，没有耐性面对那些烦扰她的歌迷，还说他们是“发疯”。但没什么人会介意这样被他们的偶像指责。
她崭新的歌声圆润完美。她的声音如此亲切柔美，富有动感。然而，王菲歌曲中那些锐利的歌词和她表达思想时那种生硬的语言，都体现了一种尖刻、不够圆滑、违抗、不太顺从的态度。而且日趋明显。
她最近与苏格兰的Trio Cocteau合作，为她最近的CD作了一首歌，叫Milk\\\'s Kisses,CD今年发行。而苏格兰的歌手为她的CD《浮躁》作了两首歌，在6月面世。协助制作《浮躁》的还有大陆流行乐手窦唯，那是王菲现时的男朋友。香港的歌迷都急子了解这对情侣的新动向，但王菲极力守护着自己的私生活，不透露半点情况。她与父母住在香港，除了必要的聚会，她宁愿留在家里看书（有关哲学或太极〕，或打打麻将和台球。传媒喜欢把她描绘成香港音乐圈中的一个坏女孩，但她在她的新唱片中作了更好的描述：她只是……浮躁。“浮躁是全人类所处的状况，”王菲说，“你急切地想达到某种状况，而一旦你成功达到了，你又会焦虑不安地想着再改变它。这是人生一个永不停息的过程。”

最初听王菲,只是为其动听的歌曲所吸引,《容易受伤的女人》,《执迷不悔》,《季候风》,《如风》……这些旋律优秀,哀宛动人的歌曲到今天听起来依然动人心弦.渐渐发现自己竟然陷入这个有魔力的女人的声音不能自拔,只要是她唱的歌曲,我都会觉得好听.曾经看过一本杂志对歌迷的调查,很多人跟我一样,竟然也是迷恋上她的声音,至于唱什么倒不重要了.王菲仅仅凭声音就可触动我的灵魂,深入到内心最细微敏感的神经末梢.然而如果王菲仅仅是个凭声音打动我的歌手,我也绝无理由如此迷恋,很长的一段时间里,我开始琢磨何以有如此多的人如我一样,陶醉于这个女子如春燕呢喃般的吟唱.慢慢听得多了,也算听出些gate道,加上与欧美一些实力女歌手唱法相印证比较,对王菲逾听逾是心惊,既惊于这个女子对于流行音乐的敏锐触觉和天赋悟性,更惊于其高超的歌艺,把声学的各种巧妙运用地蕴藏于自然平淡中.
欧美流行乐坛的唱法发展至今,早已形成一套比较[屏蔽]完整的理论体系和实践范例.内地乐坛这里就不想着墨了,那英算是内地乐坛的潮流人物,唱了这么多年,直到加盟EMI出《征服》专辑时,才说自己真正才开始唱流行歌曲,其他歌手可想而知.现在内地不少教通俗唱法的教师,本身还是从教美声或是民族唱法转过来的,内地乐坛要在世界上闯出点名堂,还有很多年的路要走.港台乐坛因特殊的原因,与国外流行乐坛接触较早,特别是受日本乐坛的影响较大,在七十至八十年代,也只有少数比较有悟性的歌手吸收了欧美流行音乐的技巧,在一众歌手中显得出类拔萃,拿邓丽君来说,大家都觉得邓丽君的歌很动听,究其原因除了嗓音外,从唱法上比较,你就会发现跟她同时代的华人歌手与她相比落后太多.九十年代以后,港台乐坛歌手逐渐意识到唱法先进的重要性,从音乐体裁和唱腔上纷纷向欧美乐坛靠拢.这就带来一个问题,如何把外来的东西与固有的东西相融合.
东方人的嗓子大多具有细腻纯净的特点,与西方人特别是黑人歌手比较宽厚的嗓音不同,一些歌唱技艺直接嫁接过来,表现的效果天差地远;语言问题也不容忽视,汉语讲究字正腔圆,古人对唱曲早已有云"字清为一绝",与欧美唱法中发浊音甚至有时故意制造模糊的效果,要求上大相径庭;再有就是欣赏习惯,平淡自然是中国传统哲学追求的境界,这些美学原则深深地融入到艺术欣赏的方方面面,拿演唱来说,如果演唱中文歌曲总是听到夸张的换气,刻意地转音,久而久之耳膜会不舒服,更谈不上打动听众了.而这恰恰成为一些新生代歌手的通病,为显示自己的唱法"与国际接轨",不讲究歌曲表达的意境,没来由的炫技,结果以技害意.
这也正是我要把王菲列举出来的原因,不仅仅是为我是她的歌迷,更因为她的唱法对华语乐坛具有着建设性的影响.华语乐坛的发展是一个从学习到回归的过程,欧美的唱法对华语乐坛来说,绝不能是简单模仿,某些音乐人教学生,给学生定一个国外歌星,让其去模仿,这是很可悲的.学习是应该的,借鉴是可以的,更重要的是要结合东方人自己的特点,把欧美的演唱技艺融入到自己的歌艺中去,成为表达歌曲内涵的一种需要.
王菲最可贵的就在这里.在她的演唱中,你几乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果.什么混音唱法,气声唱法,高低音转换的平滑,真假换声点的模糊,共鸣与气声的融合……样样俱美.其唱腔既有传统的演唱技法,又吸收了欧美流行乐坛唱法的长处,时而还借鉴美声的技巧,但是其演唱却是完整统一的,各种技艺在其近乎完美的控制下,青山隐隐归于平淡,若是细心体味,却又是无声处听惊雷.
曾经在《十面的王菲,蜕变的精灵》一文中谈到:"简单地可以把王菲的每一次进化都视为主流和另类之间的摇摆,这也符合事物循环发展的规律.每一次轮回,王菲就获得一次蜕变的成熟,愈变愈见精致,愈变愈见大气,王菲是一个综合的矛盾体.而统领这一切的,是王菲天籁般的音质,超凡的歌唱技艺以及惊人的音乐悟性,三者缺一不可,为王菲赢得了在音乐王国中自由的权力."不错,任何一个成功的歌手而言,美妙的歌喉是歌手吸引听众的基础,也是驾驭演唱技巧的基础;超凡的歌唱技艺是歌手表现的手段,技艺越精湛纯熟越能够游仞有余地演绎歌曲;音乐悟性则是歌手能否适应不同的音乐体裁,以及表达歌曲内涵的关键,同样一首歌曲,不同的歌手演绎出来意境和听者的体会都是不同的,其实跟歌手自己的音乐修养以及风格有关系.作为一个歌手,能够"自由",我想这已经是音乐修养的极高境界了,而在自由的前提下,从歌曲的表达需要出发,有所为有所不为,则是至高境界.李宗盛评价王菲《王菲》(97)专辑,认为其"放弃了技艺",其实不过是一种反璞归真的表现罢了.这里需要说明的是,自由是指歌手充分发挥自己的潜能,最大限度地实现音乐表现的张力,"自由"是相对的,自由不是万能,非要王菲像玛丽亚.凯丽那样发出海豚才能发出的声音是没有道理的.

透过王菲的音乐，我们可以看到一个极其丰富的王菲，我们仿佛和一个交往已久的老朋友，在午夜的星空下促膝谈心，在潺潺的溪水边赤足嘻游，在彼此讲述着一个遥远而又天真的童年故事。而另一方面，王菲实际上又什么都没说，我们能够通过文字找到有关她的记叙少而又少，她从来都不曾用传统表达方式向她的歌迷倾诉自己真正的心声，甚至她不太在乎用这种表达同她的歌迷达到共鸣。
­
　　但是我们还是可以找到她的片言只语，了解她的内心，她的音乐。
­
　　新人 开始时做新人我觉得不开心，那段时间除了唱歌我完全不知道自己在做什么，好多东西都不是我喜欢的，比如衣服不是我喜欢穿的，我说的话可能也不是我要说的，名字也给改了，一系列的东西让我很迷惘，我本来是一个知道自己要什么的人，在那段时间，我变得好像连自己都不知道自己想要什么了。
　　
­
　　媒体 他们挡住我的车gate，不让我开车，不让我走，我说过，谢谢你们，让我走吧，除了这些我能说什么？我只能尽量让自己的心情平静一点，不被这些事情影响，而且我在慢慢地变得成熟起来。面对绯闻，作为一个公众人物为什么要去解释？无非就是希望大家不要误会自己，如果我连这个都不介意的话，那还有什么可说的呢？
　　
　　懒 我天生就是个懒人，其他人是能做就做，我是能不工作就不工作，这还不懒吗？我说自己懒是因为我对事业没有太多的野心，相对于工作，我更喜欢玩。
­
　　女儿 女儿像我小时候那样贪玩调皮，但她很会哄人，这一点不像我。她很会说，比如问她某某两个人谁漂亮一点，她会很老成地回答：“一样漂亮。”如果说典型的好妈妈，我想我不是，我不是成天陪着女儿，很少跟她在一起，因为我也要工作，有时候回北京，我有我自己的朋友，我会出去玩，所以不经常陪着她，她也有她的朋友，那就各玩各的。她像我，很[屏蔽]。
　
　　婚姻 过去的婚姻不应该用错来形容，两个人的缘分到了，觉得在一起不会开心了，那就不用再勉强。其实我和窦唯不是大家想象中那么惨，我们现在挺好，我没想过再婚或者生小孩，但是也不抗拒，要看缘分决定。
　　
　　创作 我做音乐的初衷就是为了表达。人总是要有个出口去表达自己，而我的表达方式就是音乐。有灵感就写，没有也不会勉强。一个艺术作品出来的效果有时会完全不同，所以除非人家问我这首歌你到底想表达什么，我一般都不愿意去解释我到底在写什么。
　　
　　沟通 我不觉得我的性格不适合娱乐圈，如果我不适合，我就不会做到现在，但我不否认我有这一面，譬如不是很热情而是很被动。有些人的性格很喜欢和人沟通，表达自己，让别人多了解自己，我不是这样的人。
　
　宽容 我觉得，有哪个人不会做错事？本质上人性差不多就是这样，既然每个人自己都没办法完全不做错事，怎么去要求别人呢？所以我觉得多了解自己一些你会宽容一点，其实《将爱》这首歌也有讲一些这方面的事，如果宽容一些你就会快乐一点。
　　
　　孤独 每个人在精神和灵魂上都是孤独的，所以说人在本质上是孤独的，也可以说人的内心是孤独的，当你孤独时才是最清醒时，再怎么亲密的关系也有不能沟通的地方，而享受孤独其实是一件挺美好的事。
　　
　　寄托 这个世界上没有什么东西是可以永远依靠的，除了你自己。如果生小孩是为了自己的未来，这个出发点本身就不会有未来，一个人不能把自己的未来寄托在别人身上。
　　
　　演唱 我是一個喜欢自然流露的人，并不适应去夸张地表现。我在唱歌的时候不会去想太多的东西，也不会去想我要帶给听歌的人什么，我就是凭着自己的感觉去演唱。也许那些喜欢有强烈刺激的人会觉得我这种方式没有那么浓烈，太淡了，接收不到，但每个人听音乐的方式是不一样的。
　　
　　演唱会 我觉得还是要分清主次，不要本末倒置，音乐是最主要的，不要把造型或舞台设计当作最引人注目的东西，搞得过于花哨就不行了。我的理想是开一个小型的演唱会，我已经多次和经纪人谈过，不想在红馆开演唱会，不是不喜欢，只是在红馆开唱必定是大制作，我想搞一个可能只是一两场的演唱会，不一定要赚钱，可以是空间很小而简单的演唱会，大家只是来听音乐，绝无任何花巧，连妆都不用化。
　
　　成长 我从小性格反叛，小学时，也不记得为什么，很讨厌一个老师，上她的课我就回家，结果被妈妈知道打了我一頓。有一阵子我的爸爸妈妈因为要做事整天沒有时间，所以把我放在邻居家里，这对我的性格有一定的影响，比如我和家人、父母的沟通会有一点隔膜。人需要经历，才会有收获，我人生的每一阶段都会有不同的快乐和痛苦，它们全都交织在一起。所以没有完全的快乐，也没有完全的痛苦。如果我来选择“最想回到以前的哪一段人生时光”的话，我情愿就这么继续下去。
　　
　　朋友 人和人很难说的，我可能属于比较慢热的那种，所以会喜欢一些比较活泼的朋友，可以带动气氛。那英个性率直，至于刘嘉玲，她和我是一个轨道的人。

不用多说
非你莫数

支持faye  一直很喜欢她的歌

一直喜欢她的歌
其他的什么也不说

一直喜欢王菲

恩！要支持下，LZ写了这么多！

你不是喜欢男人的吗

暴喜欢歌后，唱的太好了啊~！

最爱之一    

我喜欢她的《笑忘书》

一直支持王非的！