第八章：如何战胜骑士？

现在让我们看看如何干掉一个骑士.
骑士们逐渐发现，他们必须面对有能力击败他们的步兵。在1066年的哈斯丁战场上，英国陆战斧手砍翻了诺曼人的骑士。1302年法国的考尔垂附近，雷米士步兵团的战士们用狼牙棒击败了法兰西骑兵。1314年，迈斯?司考特长枪阵在班诺克博又一次让敌人的骑士们败北，瑞士战士常用这种尖枪破骑战术。不同的[屏蔽]对骑兵的杀伤力十分悬殊。在英法百年战争中的克莱西一役，英国的长弓兵以壕沟与尖木桩为掩护，以极其微小的代价，消灭了6000名法兰西重骑兵和2000 名意大利雇佣驽手。又在阿格考特附近击退了大批步行骑士。另一种武器---十字弩，在不断的进化完善中，更加有力，更加致命。15世纪的波西米亚（如今捷克的一部分）战争中，义军躲在大蓬车的后面用火枪射击，击败了十字军条顿骑士团。 034331.jpg

枪矛阵
骑兵对敌人步兵的长枪又恨又怕，锋锐的长枪尖可以毫不费力的刺死他们的坐骑，让骑士落马（勇敢的心不会没看过吧？）。密集的长枪阵形成了一道不可逾越的障碍物。后来长枪阵成为[屏蔽]手射击时必要的保护层。长枪兵列在前，弓手在后排射击敌人的骑兵方阵。长枪兵用的枪叫梭矛，它比骑枪更长，更有效。
重装甲骑兵（也就是骑士）就是装甲具有承受一定攻击的能力，通过冲锋产生的 速度、动量对敌人阵地制造压制性的突破，主要用途是冲毁敌人阵形，打击敌人士气的超级骑兵、人肉忐忑——在冷兵器时代，稳固的 阵形是确保胜利的基础，高昂的士气是取胜的关键，一旦破坏了敌人的心理平衡和组织基础，就相当于获得了胜利，所以，重装甲骑兵曾 经是一个最昂贵最重要也最荣耀的兵种。
一般来说装甲材质的厚度、韧性、强度和覆盖面积都要达到一定 的程度，才能保证骑士能够承受一般的砍杀和[屏蔽]杀伤。足够的厚度和面积就造成了巨大的重量，也就牺牲了机动性。蒙古轻骑兵面对人 数众多以重装甲骑兵为骨干的西欧骑士团的时候所得到的胜利，就是 依靠机动性获得的。
西欧中世纪的重装甲骑兵，装甲坚固，全身完全覆盖，甚至连眼睛也完全防护，这种装备很显然不利于近身搏斗——眼睛视野很小，基本上限制在正前方。这种制造模式从一个侧面反映了重装甲骑兵在战场上的使用方式——冲锋，掉过头来再冲锋，但是绝对不能停下来肉搏（下了地能不能灵活的走动转身都难说，还有人掉下来就爬不起来的）！ 034408.jpg

骑士的战马只用来战斗，平常行军以及负载其他战斗和生活用具要靠扈从和其他马匹。一个骑士如果没有两名以上的扈从就会感到生存的不便，连上下马、换马、穿盔甲都不能顺利完成（不排除某些体力超人的勇士能够自理，同时他们的马也是体力超马的怪种——很多民间传说中的英雄就是单枪匹马的骑士，比如下面这位屠龙骑士）。 034541.jpg

骑士本身也只用于战斗。由于这个兵种极为昂贵，一个兵相当于十个以上的步兵或者三四个普通骑兵，很少有君主愿意独自负担这个[屏蔽]的建设及维持费用。最常见的做法就是用贵族子弟组建骑士团，平时这些游手好闲的贵族子弟以及更加游手好闲的富裕流浪汉冒险家们在各种名目的骑士训练营进行训练和比赛，战时按照阶级组成各种名目的骑士团，所有费用自理、扈从自带、装备自备，国家只提供必要的粮食，但是酒肉之类一般也要自己准备。这些有钱的骑士们吃肉喝酒，有的是体力，当然战斗力也强。不过你们不要以为他们是冤大头，战争胜利之后的战利品归各自的骑士团所有，国王不会插手。比较极端的时候，就连攻下来的城堡都被视为私产，拒绝国王的重新分配。 034613.jpg

长弓手
长弓被中世纪的许多欧洲国家运用于战争中，虽然十字驽在欧洲大陆更为流行。在15-16世纪的英法百年战争中，长弓是英国[屏蔽]手的主战武器。图中的长弓手，脸耳用布包紧，肩披锁链，手腕用皮绳和皮革块保护，手指关节处有保护皮套，腰带上挂有短剑和皮囊。他们穿着各式护甲，有的只是一件普通的夹层紧身衣。
[屏蔽]手绝对是骑兵的噩梦 034656.jpg

长弓
公元前一万年左右,欧洲就出现了简单弓.简单弓是利用木头的弹性,由韧带拉紧的,能把箭射至30米左右远,箭头是用骨头或石头制成的.它既用于狩猎,也用于打仗. 公元前十三世纪,欧洲出现了合成弓.合成弓采用”三层合一”的结构,中层是木头薄片,外层是牛筋内层是角质,三者被紧密地胶粘成一体.由于筋腱和角质具有正反两面相等的弹性,弓静止时呈弧形,象”C”字一样.张弓时必须借助膝盖的力量才能把两头扳转过来,并即刻安上弓弦加以固定.固定后,弓弦就绷得象琴弦那样紧,拨动时能发出响声. 合成弓有两种类型.一种是尺寸较小的,张弓后宽度只有55厘米左右,弓弦绷得非常紧,配用的箭约45厘米,这是典型的斯基泰弓;欧亚大草原的骑兵及稍后的蒙古弓都属这类.另一种是尺寸较大的,张弓后约有1米宽,弓弦绷紧程度较次于前者,配用的箭长70厘米,亚述人的弓和波斯人的弓属这类. 再后来出现了长弓。这种类型的弓由也是复合材料制成，通常是把紫杉木狭板做成同射手身高一样高度左右。弓脚头是用牛羊角雕刻而成，弓弦是大麻纤维搓制的。战弓大约需要36公斤的拉力，再加大力度，射的就更远，更具威力。
长弓射出的箭可达300米左右（在古代兵器中已经是非常远的距离了），也就是说，可以达到“弹幕”的效果，当自方的士兵冲锋在前时，后方的长弓手仍然可以放出高??物线的箭攻击敌人的上部。战马的弱点正是来自上方的袭击，大部分战马没有护甲所以一旦受伤，就会变的难以控制。而即使在三百米的极限距离，锥形箭还是可以穿透普通的锁甲。这样杀伤骑士就更有效率了。 034742.jpg

箭头
这里是各种不同形状的箭头。宽头带有倒刺的是专gate用来狩猎，必要时也可来射击战马。锥头箭可以穿透盔甲，细长的箭头用来击穿更坚固的平面钢板甲。

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每个[屏蔽]手携带24只箭，捆扎后放入箭囊。用完了就到 补给大蓬车上去拿。大多数[屏蔽]手宁愿 把箭插在腰带中也不愿意费力的放入箭囊。也可以把箭吊在背后。防守时他们把箭插在脚前的地上，可以更方便的取箭用。
一个技术娴熟的长弓手，一分钟之内可以射出12只长箭。而使用旋转机械装置上箭的十字弓（弩）手，在相同的时间里只能发射两只短矢，不过力量较大，能穿透厚钢板甲。十字[屏蔽]手并不需要太多的训练。即使一个从来没有打过仗的农民，也可以用十字驽[屏蔽]一名装备精良，经验丰富的骑士。所以骑士们曾要求教会下令，禁止使用这种弓。 034900.jpg

骑士们在行军的时候一般不会装甲，一方面是骑士自己受不了，另一方面是尽量的爱惜战马，以便能够在冲锋的时候获得最好的效果，也是为了在冲锋结束后能够还有足够的马力逃回来。从这个角度上来说，重装甲骑兵几乎无法进行奔袭，对于突发的遭遇战也缺乏反应时间。
他们总是需要慢慢的披挂、慢慢的上马、慢慢的排队——注意，由于动量太大，难以及时的刹车，没有良好队形的重装甲骑兵会发生严重的互相践踏。如果在他们没有着装还处在行军状态的时候进行攻击，他们只有和扈从们一起轻装逃走，能起到的也就是没什么组织的轻骑兵的作用，而且比一般的轻骑兵更加混乱。重装甲骑兵根本是一个功能非常单一的兵种，除了冲锋的辉煌之外，其他的时候都是脆弱的。所以，重装甲骑兵除了自己带有充当步兵和轻骑兵作用的扈从以外，还需要相当数量的其他兵种加以配合， 基本不能[屏蔽]完成一项综合的作战任务——比如战役。 034942.jpg

第九章：纹章篇

骑士徽章
在下面简单介绍下骑士的徽章：纹章是一种按照特定规则构成的彩色标志，专属于某个个人、家族或团体的识别物。任何时候，每个人，每个家族，每个人群或团体，始终而且到处可以按照自己的选择自由地采用纹章，并且根据自己的意愿去使用它，唯一应该遵守的条件是不得盗用他人的纹章。并不是只有骑士和贵族才有。
一种纹章由三种要素构成：色彩、盾牌和图样。
纹章流传下来的足足有一百万种（没错，一百万种）。国王为了乱收费甚至成立了纹章管理局，呵呵。 注意两位骑士的盾牌，画在上面就是哦 010949.jpg

纹章这个东西在12世纪诞生在战场上，主要是为了从远处可以识别因身上穿戴的锁子甲风帽（直到下巴）和头盔护鼻遮住了面部变得难以辨认的骑士们。当时欧洲最大的盔甲产地是米兰和歌特，质量最好也是这里，欧洲各地的骑士都使用这两地产的盔甲（GOTHIC PLATE），因此也无法从外观的盔甲式样上辨认敌我双方的骑士。于是骑士们逐渐养成了在自己盾牌的正面展示扁桃状图案的习惯，作为在混战中以及在早期比武时辨认的符号，从而引发了纹章的发展和流行，为了从远处容易辨认，他们大多采用对比强烈的纯色，以及十分明显的单线条勾勒图案，这些图案通常呈几何、动物或花草形状，而为了显示主君在战场上的位置，不同的图案还表明纹章使用者的身份。
人们对纹章的认识有一个误区，人们常常将归属于贵族阶层与佩戴纹章两者混同起来。很多外行人始终认为纹章是贵族的标记，只有贵族才能佩戴纹章。然而事实却是，在历史上任何时候，每个人，每个家族，每个人群或团体，始终而且到处可以按照自己的选择自由地采用纹章，并且根据自己的意愿去使用它，唯一应该遵守的条件是不得盗用他人的纹章。
当然，尽管人人拥有使用纹章的权力，却并不是说人人都佩戴纹章，某些阶级和社会阶层（尤其在古代），相对于其他阶层或阶级使用纹章的频率更高，如贵族、高层行政官员与商人、富有的手工艺者（行会）等。这如同现代社会地名片，人人都可以拥有名片，但并非人人都会去制作自己的名片。
纹章兴起的时间在第二次十字军东征与第三次十字军东征期间，其出现与封建时代西方社会新秩序密切相关，“纹章为正在重新组织的社会带来了新的身份象征。它有助于将个人置于团体之中，并将团体置于整个社会体系之中。”至13世纪初，各中小贵族都拥有了纹章，纹章的使用同时向非武士、非贵族以及其他不同类型的人群延伸。教会本身起初对这一完全在其影响之外形成的体系持谨慎的怀疑态度，直到14世纪纹章的使用已经深入各行各业（有些自耕农也使用纹章了），教会也也转而完全认同。从此，教会建筑成为名副其实的纹章博物馆。在地面、墙面、彩绘玻璃、天花板、祭祀物品和主教服装上到处可见。中世纪的宗教艺术和巴洛克时代艺术中，纹章均占有重要的地位。 011041.jpg

说说所谓的纹章管理局
中世纪，在贵族具有真正法律地位的君主政体国家，拥有可以登记、管理、保护或控制某些纹章的官方机构——纹章管理局，专gate负责处理和解决一切与纹章有关的问题。虽然现在大多消亡了，但在英国、比利时、荷兰仍然保有存在，以英国的皇家宗谱纹章院（Royal College of Arms）地位最高和最权威，直属于英王室。一些重要机构的徽章，如果要得到正式的承认，必须向纹章管理局进行申请，在得到批复后才能合法使用和得到保护。
因为纹章数目实在太多，（中世纪留存至今的共有100万个）一直不能得到有效的统计和管理，成立纹章管理局的用意也是加强管理并将其纳入税收范围（靠～～这不是巧立名目乱收费么）。
1696 年11月，法兰西国王颁布诏书，命令纹章管理局对法兰西王国境内使用的所有纹章进行彻底清查，以便进行登记。这一行为，经常让很多历史学家认为国王是旨在将纹章的使用严格限定在某个社会阶层。甚至有些人更将其与后来的“纹章大清洗”联系到一起，这些其实是没有道理的，根本就是两码事。恰恰相反的是，国王的目的是希望统计得出境内的纹章数目越多越好，以便加强税收，把钱财揽入国库。（当时法国因为奥格斯堡联盟的战争而导致国库空虚），证据在于——在统计纹章的诏书发布同时附加条款，凡使用纹章者，不论是否贵族，不论个人还是团体，不论哪个行业，均必须进行等记，并且支付20金法郎的登记费（拦路打劫阿～～），违反者将被处以300金法郎的罚款，并没收所有绘有纹章的财物。如果登记了后有希望更改者，必须重新进行登记，及支付登记费，否则同样罚款处理。
社会各阶层对国王的诏书起初反应冷淡（心痛那20金法郎），尽管国王多次进行罚款威胁，接受登记的仍然不多。为此，枢密院于 1697年12月3日决定在各个总督辖区及财政区内设置名册，用以登记那些被认为使用纹章的所有个人和团体，并赋予强制执行的权力。被列入名册者自名册公布后有一周时间进行登记并支付登记费，未登记者则被强制接受纹章，并且要罚款或者没收部分财产代替罚金。
这样一来就天下大乱了，很多地区的负责人设置名册时想当然，如某行业有一个人使用了纹章（如某法官或医生），就认定该行业其他人也使用了纹章，于是将其列入名册并强制执行，一些负责人并以此为基础为他们创制了极为相似的盾形纹章图案，仅仅对色彩或几何图案依照行业和城市的特点作了简单的变化而已（屈打成招）。
于是，很多行会、团体等迫于高压，无奈的[屏蔽]采用纹章，有的甚至被强制接受。尽管被授予纹章的人显然从未使用过该纹章，也不打算使用，但不想被罚更多的钱就只能认命。如一名布列塔尼的药剂师被认定并授予的纹章饰有一根针筒和三个便壶，被授予者虽然大为不满，但要想更改的话又要再花20金法郎重新登记，于是[屏蔽]忍气吞声，该纹章便慢慢留存到后世了（可怜）。 011152.jpg

名人的纹章
大文豪莎士比亚（shakespear）的纹章，带斜条的金色盾形纹章，斜条上叠加有长矛（spear）的图案，揭示纹章主人的名字，顶上的雄鹰也抓持一柄长矛。

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倾一时的红衣主教－黎塞留(Richelieu)的纹章，下面吊着的勋章是不是很眼熟呢？？ 011324.jpg

从汽车标志看纹章的现状环
无数人心中的最爱——“保时捷”(PORSCHE) 011405.gif

其标志采用斯图加特市的盾形市徽,其前身就是当地的苻腾堡公爵的盾形纹章。
“Stuttgart” 字样说明公司总部设在斯图加特市；车标的中间是一匹骏马，代表斯图加特市盛产的一种名贵种马；在车标左上方和右下方是鹿角的图案，表示斯图加特曾是狩猎的好地方；在车标右上方和左下方的[屏蔽]条纹代表成熟了的麦子，喻示五谷丰登，黑色代表肥沃的土地，红色象征人们的智慧和对大自然的钟爱。这一切组成了一幅美丽的田园风景画，象征“保时捷”辉煌的过去和美好的未来。

阿尔法罗米欧(Alfa-Romeo) 011447.gif

阿尔法罗米欧是能与宝马相提并论的高性能跑车，既具有操纵自如安全稳定的特性又有集浪漫与趣味于一身的外型，是意大利名车之一。（而且价钱相对便宜，也是我梦中经常想着的恩物之一）
车徽标志是沿用中世纪时米兰的领主维斯康泰公爵的家徽。标志左边的十字部分来源于十字军从米兰向外远征的故事，右边刻绘了一条正在吞食撒拉逊人的蛇，它象征着领主维斯康泰的祖先击退使城市人民遭受苦难的“巨蛇”的传说。这个标志也是意大利米兰市的市徽。

标致(Peugeot)
威武的雄狮，它是标志公司所在地弗朗士·昆蒂省（相当于以前勃艮第伯爵的领地）的纹章，有不可征服、所向无阻的喻意。。勃艮第伯爵奥通四世在13世纪末摒弃了德皇使用的雄鹰图案，转而使用狮子纹章，通过这种方式宣布与其君主断绝一切关系。 011523.jpg

大家注意看，这是纹章学里面一只非常标准的狮子，直立向左，极其威武。

纹章的规则和习惯
纹章由图案和色彩两部分组成，它们位于周边限定的盾形框线内。盾形并非必须遵守的形状，只不过是最为常见而已。事实上，常见的还有圆形、椭圆形、方形、菱形（15世纪起在女性纹章中较为常见）等形状。同时以旗帜、马甲和衣物等为支撑物所构成纹章框架的情况也很多。
而色彩和图案的运用和组合则并非是任意的，他们应服从于一些组合规则。纹章学最重要的规则就是涉及色彩的运用。色彩的运用严格限制在6种之中，在法国纹章学中，他们分别为金[屏蔽]（azur）、银白色（argent）、红色（pourpre）、黑色（sable）、蓝色（gueules）、绿色（sinople）。此外，少数纹章也有使用紫色，但由于它的使用十分罕见，因而不构成真正意义上的纹章色彩。
色彩搭配的规则————纹章学把六种色彩分为两组：第一组为白色和[屏蔽]。第二组为红、黑、蓝、绿。色彩运用的基本原则是禁止将属于同一组的色彩并列或叠加运用。这似乎也是从纹章起源时出于可见性和容易辨认的角度而规定的，千百年来也得到人们的自觉遵守。
图案最初限制为40几种常用图案，多集中为动物和几何图案，也有少量武器和日常用品。后到了17世纪逐渐放松，任何图案都可以自由进入纹章的式样，但仍然必须严格遵守色彩的规定。
有不少纹章在其盾形框架周围，增加了一些外部图案作为附属成分，如盔饰(casques)、冠饰(couronnes)、布边(lambrequins)，统称饰章(cimier)，它们有的仅仅起装饰作用，有的则有助于辨认持有者的身份、等级、职位或者爵位。饰章常常是纹章的重要补充之一，而且被很多贵族用在纹章上作为家族的特征和标记，有的甚至将饰章的名称作为整个家族的姓氏（族名）。饰章作为纹章图案的附加，设计甚为华丽，或被夸大比例，或增加倍数，一般都不遵守纹章学有关色彩和图案的规则。
@8N4M(Qu#m|娱乐|军事|八卦|游戏|音乐|历史除了用几何图案分割纹章以及常见的将两个或更多的纹章组合为一外，纹章结构的另一个重要因素是它的层次。在不同的层面依次累积时，应首先从最底下的底层开始解读。底层确定纹章最初结构和基本成分，中间层面与上层面是相继底添加成分，一般用以区分同一家族的两个支系或两位属于同一支系的个人。
补充：纹章在系谱学中的规则 011747.jpg

纹章的图案可以确认一个人在某个家族或某个团体中的地位，甚至其姻亲状况、职务和社会地位，以及封号和特权的历史等等丰富的内涵。这些都是从纹章图案中细微差别之处所显示出来。
在同一家族里，只有宗子（长房的长子）才有资格继承完整的家族纹章，而其他任何人都必须对纹章作细小的改变，以表示自己不是纹章的继承者及在家族中的地位。这就是所谓的“区别纹章”。
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法兰西王室金色鸢尾花专题
法国王室的标志是著名的蓝底缀金色鸢尾花的盾形纹章。三朵金色百合（lily）花瓣，最初在圣路易时期的所赋予的是诚实、智慧、荣誉三大美德的体现，然而在中世纪，它却被赋予了强烈的政治色彩和基督教特征。这一现象的起源，部分来自于被神父和神学家们广泛引用及注释的《雅歌》中的诗句：“我是田野的花，山谷中的百合”（《圣歌》第二篇第一段）；“就像荆棘中的百合，圣母就在百合花中”，这也是直到13世纪，基督和圣母玛利亚的画像常常被放置在百合花饰中的原因。
后来，鸢尾花（fleur de lis）逐渐成为圣母的标志，“童贞之花”的象征，圣母手持鸢尾或身处鸢尾花之中的画像不计其数。在法国君主政体的缔造者克洛维国王（481-511年）皈依基督教后，鸢尾花被认为是上帝的天使所赐予法国国王的圣物，代表基督教圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。2xM
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上述宗教的说法一直被17世纪后严肃的历史学家所不齿，他们经过考证，有据可查最早的王家鸢尾花纹章，是1211年才在路易王子的一个印章中出现（即后来的路易八世（1223－1226），这个是未即位时作为王子的印章，被认为是后来王家纹章的雏形）。
然而，鸢尾花（百合花）纹章并非为法国王家专用，它在西欧的使用非常广泛，且深入各个阶层，其在纹章中的使用频率排第六。而从社会角度看，尤其常被中小贵族以及农民用于纹章或纹章性标志中。
在这里查了一些资料和典故——“法国的国花是鸢尾科的香根鸢尾（fleur de lis），它体大花美，婀娜多姿，与百合花（lily）极为相似。但实际上，鸢尾与百合分属两个截然不同的科类，虽然一眼看去，似乎两者都有六枚“花瓣”，殊不知鸢尾花只有三枚花瓣，其余外围的那三瓣乃是保护花蕾的萼片，只是由于这三枚瓣状萼片长得酷似花瓣，以致常常以假乱真，令人难于辨认。此外，鸢尾的“花瓣”一半向上翘起，一半向下翻卷，而百合花的花瓣却一律向上。另有一些鸢尾的花心深处还长有三枚由雌芯变成的长舌形瓣儿。由于欧洲人常把鸢尾花称作“百合花”，故不少人以为法国的国花是百合花。 ”看来这是欧洲人的一种习惯说法，两种花的典故经常混在一起也不奇怪了....... 011907.jpg

动物在纹章中的地位和体现
自从纹章诞生以来，正是动物图案带给纹章术以精华和新意。有三分之一的纹章采用动物为主体的图案。
而在所有动物中（乃至所有图案中），无论是不同的时代还是不同的阶层中，狮子图案的使用频率都是最高的。据统计，中世纪欧洲保存下来的100万个纹章图案中，约有15％使用了狮子图案。（第二是几何图案横条纹（fasce）与斜条纹（bande）仅各占5％）或许这种现象与整个西方传统中，狮子一直是百兽之王以及勇气的象征有关。纹章中的狮子一般呈直立状，头朝侧面（单独一只时向左面为多），也有很多是两只狮子相对直立的。
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喜欢使用狮子纹章的地区包括法国、比利时、卢森堡、丹麦等等。有趣的是，当狮子的头朝正面时（英格兰国王的纹章以及英国皇家纹章），它就不是狮子，而是豹子了.
卡兹耐伦伯根（Katzenellenbogen）家族的黑豹纹章，虽然从名字看容易联想起猫（Katze），但最后选择的还是豹（脸是朝正面的）。 012112.jpg