何园之复道回廊

汪氏小苑坐落在东圈gate历史街区地官第14号，是扬州保存最为完整的清末民初大型盐商住宅之一。占地3000余平米，遗存老屋近百间，建筑面积1600余平米。

瘦西湖之钓鱼台，台中之景犹如画框

平山堂是游目骋怀的好地方。堂前古藤错节，芭蕉肥美，通堂式的敞厅之上，“平山堂”三个大字的匾额高悬，这是名闻遐迩的宋代著名政治家、文学家欧阳修贬谪扬州太守时所建。可敬的是欧公不为世俗所羁，一到扬州，就爱上了蜀岗，于是在此建堂。
史载，每到暑天，公余之暇，他常携朋友来此饮酒赋诗，他们饮酒方式颇为特别，常叫从人去不远处的邵伯湖取荷花千余朵，分插百许盆，放在客人之间，然后让歌妓取一花传客，依次摘其瓣，谁轮到最后一片则饮酒一杯，赋诗一首，往往到夜，载月而归，这就是当时的击鼓传花。如今悬在堂上的“坐花载月”、“风流宛在”的匾额正是追怀欧公的轶事。

欧阳修最爱莲花，其后调任安徽阜阳，到任第二天，他就来到该城的西湖之滨，见湖面开阔，但杂草丛生，于是遍植瑞莲和黄杨，使西湖顿改旧观，夏日时接天莲叶，映日荷花，于是他写诗道：“菡萏香清画舸浮，使君不复忆扬州。都将二十四桥月，换得西湖十顷秋。”可见他是按照扬州瘦西湖的景致安排阜阳的山水。

堂前朱漆红柱上的楹联：“过江诸山到此堂下，太守之宴与众宾欢”，是清太守伊秉绶所作，上联以山喻人，显现当年高朋慕名而至，谈古论今的盛景；下联借欧公《醉翁亭记》中句，表现欧公无法施展抱负的郁闷和乐观自适的落宕情怀。造句既佳，书法古朴，为平山堂楹联之冠。

扬州是博大精深的博物城，扬州博物馆历史文物的陈列，形象地展现扬州三千余年文明史。
专题性的“扬州八怪书画”、“扬州工艺美术”、“安素轩石刻”、“汉代与五代木棺”、“马可.波罗史迹”、“扬州雕版印刷”、“曹雪芹与红楼梦”又从不同层面展现扬州昔日的文明，今日的辉煌。博物精品，尤其是汉代与唐代出土的文物其数量之多、质量之高、工艺之精为他处无法比拟。金器，唐代镂空雕花金栉；铜器，西周四凤大铜盘，东汉错银饰青铜牛灯，唐代海马葡萄镜；漆器，汉代银扣嵌玛瑙七子漆奁，汉代漆制砚台，汉代漆面罩；玉器，汉代白玉双翼飞熊小玉壶；[屏蔽]，唐三彩双鱼壶，唐代阿拉伯文背S贬瓷壶；宋代影青镂空瓷器，元代霁蓝白龙梅瓶，明代时大彬手制紫砂茶壶；俑器，首次面世的西汉说唱俑，唐代骆驼陶俑，唐代彩绘女舞俑；乐器，唐代曲颈琵琶；印章，汉代“妾莫书”龟钮银印，汉代“广陵玉玺”金印……一件件美不胜收，观赏品玩，叫人爱不忍离。
天宁寺相传为东晋谢安别墅，同时代的尼泊尔高僧佛驮跋陀罗在此翻译华严经，至今尚存华严阁，明代该寺高僧道彝曾奉史日本，清代时乾隆于寺西建行宫，曹寅受康熙之命，在此刊刻全唐诗，博物馆本身就是文化博物的丰碑

西隋朝时，隋文帝杨坚笃信佛教，仁寿元年（601）他过生日，曾下诏在全国建立三十座供养佛舍利的塔，扬州栖灵塔，便是其中之一，唐代大诗人李白曾登临此塔，赞叹道：“宝塔凌苍苍，登攀览四荒”，称赞宝塔气势磅礴。
白居易、刘禹锡同游该塔，两人同龄，都是55岁的人了，但精神很好，兴致很高，在扬州玩了半个月，登栖灵塔是他们这次游览的[屏蔽]，白居易写诗道：“半月腾腾在广陵，何楼何塔不同登。共怜筋力尤堪任，上到栖灵第九层”。刘禹锡写诗道：“步步相携不觉难，九层云外倚阑干。忽然笑语半天上，无数游人举眼看”。

他们是以登上栖灵塔为自豪的，现在该塔修复，塔身方形，总高度为70米，共9层。塔为仿唐式塔，东西南北每面四柱三间，一gate二窗，平座腰檐，出檐深远，屋面平坡，腰鼓形柱，直棂形窗。塔雄踞蜀岗之上，气势雄伟，古朴典雅，远观似孤峰耸秀，矗入云霄；登临则眼界顿开，胸襟旷达。

大明寺新年钟声

琼花观在琼花路北侧，现为扬州市一中校址。琼花观古称”后土祠”、”后土庙”，建于汉元延二年（公元前11年），唐时增修，名”唐昌观”，宋徽宗赐”蕃厘观”额，遂易名”蕃厘观”。蕃厘观因琼花而得名，俗称”琼花观”。
相传后土庙有琼花一株，天姿国色，极为美丽。时人有诗云：”维扬一株花，四海无同类。”又云：”天下无双独此花。”欧阳修守郡时，曾于花旁建”无双亭”。元至正十三年(公元1353年)琼花枯死，道士金丙瑞补植聚八仙，并筑琼花台一座。如今观已不存，只遗琼花一株，暮春时凶，花蕾盈枝，游人不绝。目前，扬州市有关部gate正着手复建琼花观，以作市区旅游景观。

石塔寺

市中心文昌阁附近

扬州八怪 包括:郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎八位画家。从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外２００多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有８０００余幅。他们作为中国画史上的杰出群体已经闻名于世界。
扬州八怪 生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》，即钤了“乾隆御览之宝”朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历东巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在gate，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”

扬州八怪 大胆创新之风，不断为后世画家所传承。近现代名画家如王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等，都各自在某些方面受“扬州八怪”的作品影响而自立gate户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

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风景优美的扬州瘦西湖风景区
原为瘦西湖二十四景之一，位于莲性寺北岸，与白塔相对。由乾隆年间程扬宗、吴铺椿先后营构。1984年，爱国旅日侨胞陈伸先捐款，于白塔晴云旧址兴建了一座两进院落的庭园。市园林部gate先后又对围绕景区的汀屿、小池、曲溪、土丘等建筑和修葺，基本上再实现了｜别业临青甸，前轩枕大河｜的水乡意境。该园gate嵌赖少奇书｜白塔晴云｜石额。内设积翠轩、曲廊、半亭、林香榭等景点。

长堤春柳:

　　过虹桥，瘦西湖豁然开阔，西堤遍植杨柳。古有扬州宜杨之说，传说是因隋炀帝开运河，河堤植柳，而炀帝赐垂柳姓杨，故杨柳之称始于扬州。长堤柳丝拂水，柔情万种，所谓“多情最是扬州柳”。堤中临水建有一亭，隐于柳荫中。柳丛中点缀红白桃花。桃红柳绿，倒影水中，宛若天境。

吹台

　　俗称钓鱼台，在绿荫馆西，伸向湖心长渚尽头。亭为四方，重檐斗角黄墙，面东装木刻缕空落地罩阁gate，濒湖三面各开圆洞gate。亭内悬沙孟海题“吹台”匾，外悬刘海粟题“钓鱼台”匾。面吹台偏北而立，视西侧圆gate，景收五亭桥；看南侧洞gate，映白塔高耸。以gate借景，昔有“三星拱照”之称。为我国造园技艺中运用借景的杰出范例。

二十四桥

　　景区位于瘦西湖西段，莲花桥至平山堂的水道转折处。清乾隆间景称“春台明月”，嘉庆后毁圮。但地形地貌、河湾港汊犹存。1986年，国家和地方拨款246万元，按《扬州画舫录》记载和故宫博物馆珍藏的扬州著名画师袁耀所绘《邗上八景.春台明月》册页、乾隆《南巡盛典图》等有关史料，结合地形地貌现状，设计恢复方案，于1987年10月动土兴建。景区占地约7公顷，为一组古典园林建筑群，包括新建的二十四桥、玲珑花界、熙春台、十字阁、重檐亭、九曲桥，后又续建望春楼、栈桥、静香书屋等。其布局呈“之”字形屏列，构造旷奥收放，抑扬错落，各面转折对景都是一幅山水画卷；是“乾隆水上游览线”的一处胜景。湖两岸长廊依云墙伸展，陆路与水道并行。整个景区在体现“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”的意境中起着承前启后的作用。

凫庄

　　位于五亭桥东侧，建于1921年，原是乡绅陈臣朔的别墅。因在汀屿之上，似野鸭浮水，故名。凫庄构景最大特色是尽量取小，细巧玲珑。东为水榭，西设水阁数间，南建水楼三楹，不规则的荷花池位于庄中，环植梅、桃、筱竹，更叠人高之湖石，立意颇深。凫庄似浮若泅，庄上亭、榭、廊、阁小巧别致，山池木石缀置得宜，正如《望江南百调》所歌：“亭榭高低风月胜，柳桃杂错水波环，此地即仙寰。”