“我把我的文字写给相通的灵魂看。
　　有往事的缺口，有幻想的抚摸，有诺言的甜美，有失望的伤痕。
　　那些和我擦肩而过的人群，空旷海底的鱼，深不可测的寂寞。
　　在喧嚣的地铁站里，我看到我小说中的那个男人。他脸色阴郁，一言不发。等待着一个不会出现的人。然后和她告别。
　　然后我看到我自己。“——安妮宝贝
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　深夜，点一盏心灯，轻叩安妮敏感脆弱的文字，仿若一尾潮湿的水花悄然绽放……
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　骨子里，我喜欢阳光的贪婪，喜欢细碎的温暖吻遍我清亮的每寸肌肤。有那么一阵子，我极端地排斥徘徊、犹豫、黑暗、漂泊、绝望、挣扎……而这些恰巧成为构建安妮文字的要素，它们以其独特的魅力，穿梭于城市各个角落，寄生在人来人往居无定所的魂灵。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　耳边，听着曹颖的《爱上怎样的人》，心头莫名的忧郁，自喃的旋律像极了安妮，我似乎望见一个女孩无声地蜷缩在那节开往春天的车厢一隅，瘦弱的身子沐浴在一片圣洁的月光中，棉质的花裙，海藻的头发，潮湿的心灵，就像一尾水中摇摆的鱼，正张着嘴巴，艰难的呼吸……是的，我看见她在挣扎、在凝望、在呼唤着夏日里某个人的名字，一切的一切，是那么的清新，哪怕一朵花开的声音，也宛在眼前。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　伸手，触摸她的文字，指尖微疼……
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　郭敬明曾这样评价安妮：“我不知道应该怎么去写她。一个异常漂泊的灵魂，一个可以将文字写成寂寞花朵的灵魂。安妮宝贝在水中编织了一座空城，而我仓皇地站在这个城中，像个迷路的孩子。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　陈村也在评论安妮宝贝的作品时说：“安妮宝贝的小说是示弱的，你总能指出她的缺憾，但她文字的品质比同类们高，用心比许多人诚。……她确实不宽广，但将自己和一类人表达的很好。”这或许可以用来解释为什么安妮宝贝的作品会受到欢迎——读她的作品，恰恰是一部分读者的需要，尤其是对于80后出生的我们。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　生活在丰衣足食的环境里的我们都是父母的掌上明珠，物质是富裕的，可精神这块领域却严重的贫瘠。我们的快乐来得容易、频繁，正所谓“物以稀为贵”，或许在我们内心深处对另一种生活充满好奇和迫切的尝试[屏蔽]，因为我们没有经历过撕心裂肺的疼痛，不知道血流的感觉，不知道死亡的恐惧，不知道精神抑郁的幻想，也不知道迷失的彷徨。而安妮文字就这样孕育而生，像一场及时雨，满足了读者心理需求，如果你读过安妮的书，不难发现她的很多作品对人物的心理刻画相当的细致入微，好比国画中的工笔手法，连一只鸟身上的羽毛都能看得清清楚楚。安妮就是这样把读者引入她自己建造的独一无二的水城，阅读她的文字，你能感觉有清泉汩汩流过你干涸的心田。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　安妮的文字拒绝隐藏，享受真实，拒绝阳光与快乐的照耀，享受颓废与疼痛的美丽……
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　她总是把美丽一点一点地毁灭着，让你看得心痛，心碎，开始感到压抑。然而，她还在毁灭着，她不断地用她美丽的文字制造着美丽，再用美丽的文字毁灭着美丽。她的每一篇小说都在上演着不同的悲剧。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　她把文字播种在澄清的湖中央，盼望着自己有一天能像周围的鱼儿自由自在的在水中徜徉，“那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。”她说。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　于是她在无数个日夜等待，等待梦想破碎，等待手中的刀片，将自己的左手腕割裂，等待滚落的红玛瑙在水中荡成五彩的涟漪，飘成一路的浮萍，借风的翅膀，生成一种异鸟，“那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　读安妮的文字，就今天，是的，就刚才半个小时，所以我不敢擅自议论她纤弱安静的文字。文字恰似一个人真实的内心，而安妮的文字，就是无数人摇篮里的宝贝。我总是在柔和的灯光下小心翼翼抱起、仔细端详，又生怕触痛她无瑕的肌肤，然后轻轻吻上她曾经受伤的额，温柔地道声：
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　宝贝，夜未央。

。。。坦白说读得很少，，读以前的东东多一点，比如张爱玲````

比较喜欢她的书吧
喜欢那份哀愁