科幻小说写作的诸多技术问题之一
□ 胡行

“短篇易雷同”。

记得我以前曾经说过关于“两颗Bomb 该如何刊登”的话题：两篇文章都写同一技术，都有上刊水平，问题是该怎么刊登？

现在往深里一想，其实跟“技术雷同”之说一无二至——尤其是在科幻作品中。

在武侠小说里，一招“排山倒海”可以出现在甲文，同样出现在乙文里也很正常，读者不会说出“雷同”的话。“少林派”三个字不用说甲用过，乙用过，丙、丁……等等都用过，而且以后还会有人用，读者依然不会说“雷同”。究其原因，我想，或许是读者在阅读科幻、武侠两种不同类型的文字时，注意力是不同的。对于科幻，由于早某一段时期的影响，读者的注意力多集中在对技术的描绘上，以至后来产生非良性“挑食”，使科幻小说的文字阅读偏离故事创作轨道，同样的技术如果出现在两篇文章中，则读者“调不起味口”。

科幻小说是依托着科学技术发展的，小说中出现的技术离开大众生活太远了则无论技术描写得怎样详细，也很难引起一般性读者的注意力，因为文字是一个需要阅读者去想像的东西，有很强的互动性。这里说“一把枪”，脑袋里马上“认知”了。如果说“一个熵（音：shang，商，平声。）值”，缺少一定知识的读者则“不认识”，读起来会觉得文章生硬。我不知道以前所说的“硬科幻”是不是指的这个，实际上到现在我都认为如果要进行技术描写的话，首先不能照抄工具书上的东西，先得作者自己理解了，再转化成一般性的东西，这东西带有大众可认知的味道，即与科学普及有点相类似，但科幻小说里有些写成一般认知性的东西不一定是科普，因为可能是假设的，没有实现的，超遥远过去或者未来的。比如前面那个“熵值”，我写成“黑洞熵值”这种东西，它不一定真实存在，但科幻小说又因为情节需要，只好瞎编了。

没有对技术的描写很难称为“科学幻想”，哪怕只是一个似是而非的技术说明，这个说明可以很笼统很含糊，比如“宇宙飞船”，四个字就足够了。现在没有宇宙飞船，只有航天飞机，飞船是技术领域“认为有可能并打算或者希望实现的目标”（哪怕这个目标是错的，至少曾经被认可过。科幻小说中有许多今天已经证明不可实现的东西，比如说《地心探险记》里对地球中心的描绘。）。《星球大战》里面百分之百是笼统含糊的技术，它只出现“飞船”、“离子炮”、“激光剑”等等的名词，而没有生成技术结构。以前在网上看见有人发文批驳《星球大战》里的“激光剑”在技术上的种种缺陷，我这边则闷声发笑，发文的人要么不懂得文学欣赏，要么在胡搅蛮缠，这位忘记了他所了解的“激光剑”并不是出现在专业理论书刊上的，而是从小说或者电影上看到的。小说、电影首要的是娱乐性，不然为什么称之为“娱乐性行业”呢？我至少不知道有人看了金庸的小说后会真的去练“八荒Ⅵ核唯我独尊功”或者“葵花宝典”的。

话题扯远了，再说回到“注意力”上。武侠小说读者的注意力不在招式上，而在于故事情节上。虽然没有招式不可以称为武侠作品（古龙的东西里没有招式，但有“剑气”），但读者所关注的只是用招式的人。科幻小说当前与此相反，读者只会注意到“招式”，这情况就如同武侠小说中的一招“排山倒海”在另一篇文字就不能再用了。对于以技术描写为特征的科幻小说而言，这种写法无异于自掘坟墓，因为第一，作者的水平有限。他们要先理解一项技术，然后再用这技术来发展成一个故事，技术若不允许重复的话，一个作者写一百篇科幻小说，则要花心思研究一百项技术。说老实话，至少我是没这本事的；第二，可供写作的技术项目有限。且注意，是“可供写作的技术项目”，而不是所有的科学技术。说这话是因为有前述关于技术不能离大众生活太远一节。读者阅读文字时是带有一定互动性的，他们要用自己的思维想像文字中所描绘的场面、技术元素（这个过程很快，用“认知”比较恰当）；“一把枪”，脑袋里未必要真的进行构图，经验上认可即通过。“一个熵值”离大众生活太远了，即便是在注解栏加标注也未必行得通，因为“熵”这个字普通的读者不熟悉，如果改成“热源中未利用的热能”，再标注为“熵”，虽只是颠倒了一下，但读者认知的程度上去了，文章中需要抠字眼，或者这算是一例罢。

科幻小说不能太过注重技术（但并非不注重技术描写，有通俗易懂的更显文字的真实性，更能吸引读者。），如何想方设法的把读者的阅读观念转变过来需要作者们思考和探讨。

记得以前看过赵海虹的《痴情司》，有人说这是“软科幻”，实则上我也认为是这样。那里面对技术描写“一扫而过”并不细究，读者的注意力便在其中人物的命运上，这种写法至少不会令单个作者的科幻小说写作灵感枯竭，有可能出现甲书有时空穿越，而乙书同样也有这种技术。技术雷同不一定是坏事，仔细回味一下，除开科幻小说以外，世上的大多数文字作品都有雷同处：爱情小说里三角恋爱层出不穷；武侠小说里招术和gate派更不用说；战争小说里的枪械、武器也是一样的。但在具体写作方式或方法上，作者们对故事叙述是不同的。

如何述事，相对于其它文字作品来说，科幻小说则显得比较困难，因为在科幻小说的写作上是与一般性的生活散文有所不同，生活散文大多属于有感而发，作者有生活基础，写的时候笔头懂得“润色”，一篇文章即出来。现在看各处投稿或者已成本的文集，十有八、九是作者人生里历练过的事，凭空幻想的少之又少。而幻想小说恰好是需要凭空想像的东西，虽则可能有些大背景取自某一时代，但在具体情节上，作者是没有相关生活基础的。以前（可能现在也有）的作家在创作一部作品之前有些人会去“体验生活”，究其原委就是要在生活中抓取写作的元素，写出来的东西才生动，人物有血有肉。幻想小说一是没有地方“体验生活”；二是现在的作者普遍年轻，生Living 验来不及沉淀。至少我们这一代人是到不了月球的，也很少有人能真的拥有一部机器人，拥有激光剑对正在看本文字的读者无异于做白日梦，一切都源于作者的全新的构思，这对于科幻小说创作而言，压力是巨大的，它远比神话小说和武侠小说的写作要来得困难。现在写作神话作品（当前也有叫玄幻的），其中有相当部分是民间流传的东西，不管是什么咒语还是飞天遁地的神通，民间对这些东西流传了上千年，大众从社会经验上认可“一个跟头十万八千里”那是非常容易的。武侠小说更不用说，gate派和武功是民间一般百姓不仅知道，而且有些还是当今依然存在的东西，虽然武侠小说中有些功夫的描写夸张了，但武功的根基是立足于“武术”这一真实存在上的，读者阅读起来也容易认可。国内科幻小说要到这种境界还需要走一段路程，等人们有一天很容易认可对于技术的夸张时，也许在科幻小说中用不着仔细描绘一种技术结构，作者只要写“X技术”三个字，人们就从经验上认可了，那时，科幻小说的写作路子就开阔了。现在则不同，在年轻作者当中，大多数人拿起笔来就能写出一段武侠小说的搏斗场面（至少对招术的描写不成问题。），大多数作者拿起笔来也能容易的写出腾云驾雾的神通场面，但大多数人未必能写得出在读者眼中站得住脚的“科幻技术”，这里面就包括科幻小说中的“技术可逻辑性”了。

科幻小说中的技术是需要读者知识程度能认可的。一辆车子在天上飞，为什么它能在天上飞？作者必须给出一个答案。记得以前当《哈里.波特》第二集出来后，有些观众看见里面的汽车在天上飞，于是得出一个结论，即《哈里.波特》是科幻影片，因为在他们心目中，汽车这物是技术[屏蔽]的产物，当然是有科学根据的。然而至少在电影中，没有清楚的交代那辆汽车是如何飞起来的。由于电影的大背景是神话，使观众有必要根据感觉来做出判断——那车是用咒语或者什么魔法才飞起来的。所以《哈里.波特》是神话而不是科学幻想。科幻小说中，一辆汽车如果要飞起来的话，必须使用人们所理解或者认可的技术方式方法，你可以给它加一个“高能力的微型喷气发动机”，或者一个什么很厉害的“反重力装置”，用不着过于往细里描绘那技术（因为没人能搞出来，但人们的经验认可了。），“一扫而过”即可。

普通读者的经验分许多类别，写这个类别的东西就必须让文字对得上那种经验。武侠小说里有人们对武术的经验，人们不一定要是武术上的专家，知道有这么回事就行；爱情小说里有人们对爱情的经验——虽然现在的某些爱情小说“酸得倒牙”，夸张得比“八荒Ⅵ核唯我独尊功”还要厉害，但从经验上，读者认可它的存在了；神话小说也有人们的经验，即传统流传下来的东西，什么孙悟空大闹天宫，一个跟头十万八千里，唐三藏取西经，一路上多少多少妖魔鬼怪。注意，神话小说中也有技术，一个“变”，一个“疾”，再么“叽里哇啦”听不懂的咒语。神话小说易于创作也在这里，它的咒语可以让读者听不懂看不懂，以前有些带童话性质的儿童文学写：小熊于是念起了咒语，“咕啦咕啦噜啦噜哩啦，变”，于是眼前出现一栋金色的小屋。读者用不着知道“咕啦咕啦”什么的咒语到底是在念什么，知道它是咒语就行了。《西游记》里如来佛压孙悟空的咒语是最了不起的文字，好像是：唵嘛哩唵嘛哄。后来有人解释是：俺把你哄了。不知道当初吴承恩老先生是不是这个意思？

科幻小说里必须包含人们对技术的经验，当然写的时候这些东西都可以夸张变形一下的，但不可太过偏离正常，因为科学技术是有逻辑性的，超越这个逻辑性即超越了人们对科技的经验。我现在写《元素》，里面促使元素转变的机器来自真实世界里科学家对原子搞的蜕变等等真实实验，在技术理论上可行，不过写的时候交代须清楚，使读者明白一个前因后果，这种写法有点“推销技术经验”的意思，即大众先不知道这经验，但我起了个“告之”的作用，于是读者一边读小说一边在增长见闻（不是见识，见闻是具有娱乐性质的字眼，见识则带有技术理解性。），后面的技术虽然夸张的，但当今世界上一是没同类的设备，无对比物，人们在一定程度上“只好”认可。其实早期的《地心探险记》在今天看来有些东西也是错的，它写出来的时候差不多也算是“推销了一种经验”，它里面的部分技术没有偏离当时大众的地理常识——对“技术夸张”的生活基础正好借《地心探险记》来简述一下。当初写出来时这书是被人们的科技经验认可了，到今天明显其核心是错的，因为地球的中心并不存在另一个世界，也没有几十米高的蘑菇，但，它在今天依然有观赏价值（一定要注意，是观赏价值。），如果有可能的话，依然可以用另一种方式说“地心深处有个不为人知的世界”，这就是当人们接受一种科幻作品以后，百年流传下来的、对科幻小说技术夸张程度的认可，这种认可是艺术上的，而不是技术上的；虽然重写的时候依然要有新的逻辑（奉劝一句，一部作品包含有改编、演绎等等授权，如果有作者想重写《地心探险记》，麻烦先取得原著的改编或者作品演绎权，这样才能将之进行新的创作，否则即为侵权了。），今天有很多科幻影片改编自百余[屏蔽]的作品，究其原因正在于小说的技术性已被流传下来的、大众心理上所认可的艺术性所代替。科幻小说发展到了艺术经验可以代替技术经验的时候，路子就宽了。现在国内的科幻创作还没到这一地步，只属于发展时期，这一时期是培养科幻读者的过程，只有大众认可了科幻小说这种娱乐形式，以后才会在读者心里形成一种“经验”，这经验跟认可当今的武侠、爱情作品一样，都有了生活基础，那么或者多年以后科幻作者随便抓一个“X技术”，人们都能看得下去，不过这个时候就是人物的命运在抓读者的注意力，而不是追究技术细节的“挑食”了，技术雷同便无从说起

清韵上看见的，顺手转了

想想写科幻感觉还真容易撞一起了

科幻版什么时候改名字了

蝈蝈好勤快，都已经这么晚咯，顶一个！！！

Quote:

引用第1楼绿豆沙冰于2007-07-04 04:06发表的:
清韵上看见的，顺手转了

想想写科幻感觉还真容易撞一起了

科幻版什么时候改名字了

昨天改的。。