竹管小紫颖笔
　　竹管小紫颖笔，管长17.1cm，直径0.9cm，帽长9.1cm。
　　此笔管、笔帽皆竹制，直而均匀。笔头选紫毫制成，其形根细腰隆，呈兰蕊式，笔尖部锋利透明，此乃湖笔之特征，“小紫颖”之称由此而得。笔管上端镌刻填蓝楷书“小紫颖”三字。管、帽的顶部贴锦为饰，这是承康、雍时期的装饰风格。
　　“小紫颖”笔是浙江吴兴制作的贡笔，故宫博物院收藏较多。每笔现装于一锦面纸盒内，每5件复共盛于一大锦面纸盒中。据清人《西清笔记》言，乾隆皇帝甚喜用小紫颖笔。
　 《清朝宫廷文化展》一书收录此笔。

珐琅管羊毫提笔
  珐琅管羊毫提笔，通长20cm，斗径2.8cm。
  笔头为羊毫长锋。笔管为铜胎掐丝珐琅管，饰花卉图案，浅蓝的底色上点染着白、黑、粉诸种珐琅釉色。图案的设计与釉色的应用显现出清代晚期民间珐琅工艺的风格。
  笔斗体态狭长，与笔管相连的曲线舒缓，表现出清代晚期提笔共有的造型特点。此笔是故宫博物院仅藏的珐琅管毛笔，为传世极少的品种。

斑竹管玉笋笔
  斑竹管玉笋笔，通长30.7cm，径1.1cm。
  笔管、帽竹制。表层有褐色斑纹，故称“斑竹”。管上端阴文填蓝、绿色楷书“玉笋”。顶及帽口均镶象牙。笔头羊毫制，长锋造型。
  羊毫笔以柔软、耐久为特点。清嘉庆、道光时期，由于考据学盛行，书法风格多样，羊毫毛笔遂因适应需求而为文人广泛接受，并成为浙江湖州（当时全国最负盛名的制笔中心）毛笔的主要产品。清代宫廷用笔亦与社会同步变化，清《竹叶亭杂记》载：“御用笔，向皆取紫毫之最硬者方得奏进，……以其不合用，命莫协揆（时为户部尚书）以外间习用者进，试之，取羊毫、兼毫两种，命仿此制造。”从羊毫笔的兴起及清宫用笔的变化分析，玉笋笔应是清中期之后贡进宫廷的湖州毛笔。

墨

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罗小华一池春绿墨
　　罗小华一池春绿墨，直径8.0 cm，厚1.3cm。
　　墨圆式，两面凸边，通体涂金。一面中心阳文行书“一池春绿”四字。另一面为阳文画面：海水中凸起蟠螭，回绕如蚰蜒形。墨一侧阳文楷书“水云居制”四字，另一侧“小华逸史”四字款。
　　“一池春绿”墨是罗小华墨品中流传有绪的珍品。墨名“一池春绿”，系由南唐词家冯延巳《谒金gate》中的“风乍起，吹皱一池春水”而来。此墨的图文设计颇具匠心，形制精美。其字体流畅，挥洒自如，遒劲有力。水纹荡漾，一蟠螭嬉游其间，悠闲自得，给人以超脱世俗之感。

江正玄玉墨
  江正玄玉墨，明嘉靖，直径8.1cm，厚0.9cm。
  墨圆形。墨饼两面均凸起边框，墨面雕刻一条螭龙升降于云水间，墨背题阳文篆书“玄玉”，墨侧题“嘉靖庚子晴川江正制”。
  江正制墨在明代麻三衡的《墨志》和清代《渔洋精华录》等书中均有记载，但传世实物仅见此锭。“嘉靖庚子”为嘉靖十九年（1540年），此纪年可佐证文献关于江正生活年代的记载。墨饰螭龙戏水纹始见于明嘉靖时期并流行于晚明，这一题材的时代风格鲜明。此墨见于《中舟藏墨录》，是流传有绪的明墨精品。

方于鲁文彩双鸳鸯墨
　　方于鲁文彩双鸳鸯墨，直径9.6cm，厚1.6cm。
　　墨圆形，周围凸起边棱，涂金。一面中央凸起长方形栏，栏内涂金阳文行书“文彩双鸳央”五字；栏外左侧近边缘处阳文楷书“方于鲁制”名款，右侧阳文“画一星”三字。另一面雕双鸳鸯，红、绿、金三色彩羽，立于江岸礁石上，头尾交错，相互凝视。墨之侧边，镌阳文楷书“大国香”三字。
　　此墨收录于《方氏墨谱》第二卷《国华》第五十四款，为方于鲁传世彩墨，墨模雕刻精致，墨质坚莹，是方于鲁墨品中的典型之作。
　　明初，墨上有施金彩者，但不多见。万历时期，墨上施金错彩之风开始盛行，反映了当时崇尚豪华的社会风气。

方于鲁文犀照水墨
  方于鲁文犀照水墨，直径12.7cm，厚1.6cm。
  墨圆形，两面均凸起边棱，髹紫漆边。一面浮雕文犀照水图，并涂金，加红绿彩。一面凹入的朱漆方框内有阳文楷书“文犀照水”四字。墨一侧边有“万历辛丑方于鲁造”款，另一边为阳文楷书“菉竹居监造”款。
  从方于鲁所制墨中可以看出明代墨模雕刻艺术的高超水平。其墨模浑朴，刀法自万历年以后变得奔放有力。此墨质坚黑，为明代名墨，著录于《中舟藏墨录》。

清谨堂乐女墨
　　清谨堂乐女墨，高6cm，最宽2.2cm，厚 1.3cm。
　　墨作美人形，背倚太湖石，抱阮作弹拨状。通体作漆衣。背面阳文楷书“清谨堂”三字,“清”字略有磨损。此墨造型古雅浑朴，是明墨中的精品。
　　明万历年间，徽墨制作进入鼎盛时期，文人士大夫争相制墨自娱。此风尚下，明代织造内臣孙隆随潮而动，制作了多种署名“清谨堂”的墨品贡入宫中，取悦于皇帝。明代善绍书《韵石斋笔谈》载：“织造内臣孙隆‘清谨堂墨’款式精巧，剂料极一时之选，曾进上方，神宗爱重之。”

黄长吉玉兰墨
  黄长吉玉兰形墨，明万历，高6.8cm，长径2.3cm，短径1.1cm。
  墨圆雕作玉兰花苞形，造型逼真，柔美中孕育着绽放的生机。一枚花瓣上镌“长吉”篆文小印。
  明代晚期是中国制墨业史上的繁荣阶段之一，制墨名家辈出，装饰题材丰富，且出现了圆雕造型的作品。此墨为这一时期少见的圆雕作品之一，艺术风格写实生动，体现出明清以来墨模雕制技术的精湛水平。

叶向荣风云际会墨
  叶向荣风云际会墨，明万历，长10.6cm，宽3.8cm，厚1.3cm。
  墨长方形，正、背面均凸起边框，正面雕龙、虎相遇图，背面题阴文楷书“风云际会”四字，“风”、“际”二字填金，“云”、“会”二字填蓝，四字下有阳文楷书“徽（州）婺（源）叶向荣监制”款。
  《周易·乾》中“文言”释九五爻之“飞龙在天，利见大人”曰：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”后世遂以“风虎云龙”喻明君贤臣意气相投。风云际会由此引申为难得的机遇。

吴去尘墨光歌墨
　　吴去尘墨光歌墨，长8.7cm，宽4.2cm，厚0.9cm。
　　此墨形作汉碑式。墨面有阳识隶书《墨光歌》，全文录于下：
　　品茶欲白墨欲黑，古人风雅千秋隔。
  于今谁复弄苍烟，扫尽寒灯夜无色。
  神工和剂甚苦心，捣兰屑玉用意深。
  千声敲冷春山月，四璧寒凝丹鼎金。
  空斋清昼陈簾里，新水才添白玉洗。
  宣州石砚雪洒残，翰走烟云儿卤起。
  古香微觉染罗衣，银屏激射桼影寒。
  酒徒醉眼夺岩电，美女双鬟败碧辉。
  坡仙雪堂数千铤，昔间欣赏同彝鼎。
  只从边上付鱼吞，忍使玄心类秋种。
  湛晴老銕讵可齐，坚光未许李廷珪。
  淋漓床上书千卷，却笑胡人黑暗犀。
  梅花阁里春得老，斗茶试墨成峦讨。
  归来不入黑甜乡，为君题就墨光草。
歌后署“为去尘词兄作光歌”，“钱塘社弟潘之淙无声甫”，押“之淙”长方小印。
　　背面阳识钟鼎文字体题录“崇祯元年八月塑始至三年春二月望止共采烟一百六十三两，炼墨八十九锭止（通“之”）一”。
　　墨侧面阳识篆书“延陵吴去尘藏墨”款。
　　该墨形质朴雅，意趣苍古，融汇着制墨者深厚广博的文化修养。背面铭文言简意赅，记述了吴去尘在崇祯初年的制墨经历，有史料价值。

程君房云来宫阙墨
  程君房云来宫阙墨，长13.9cm，宽5.2cm，厚1.3cm。
  墨长方形。正面雕云来宫仙境，在树木的掩映中楼阁错落，山高穿云。背面刻阳文隶书“云来宫阙”，镌篆字“程君房氏”印款。墨顶阳文楷书“大国香”。
  此墨松烟制，色黝无彩。其造型规整厚大，饰纹呈浮雕状，刀法爽利且层次分明。程君房墨品多呈现此风格，此亦为明墨之主要特征之一。

孙瑞卿神品墨
　　孙瑞卿神品墨，长19.5cm，宽6.0cm，厚1.4cm。
　　墨长方形，顶微圆，通体漆衣。墨面雕双凤于飞纹，神采飞扬，隙间饰如意形云纹，上方阴识楷书“神品”二字，偏左处阳识楷书“孙瑞卿制”款。背面雕二龙戏珠于海水之上，四侧面浮雕梅竹纹。墨顶阳识楷书“孙玉泉”款。此墨纹饰施以金、蓝、银诸彩，绚丽斑斓。
　　明末的徽墨带有鲜明的时代风格，如在墨模的制作上擅长以深刀阴刻花纹，所成墨品饰纹凸出墨面。此墨上的龙凤虽然以阳纹线条表现，但饰纹的整体轮廓却凹陷于墨面，这无疑是一种创新。目前普遍认为“神品”墨是中国阴纹墨的肇始之作，是徽州墨业制作中的一个里程碑。
  《四家藏墨图录》收录此墨。

吴去尘龙九子墨
  吴去尘龙九子墨，长10.3cm，宽4.2cm，厚0.7cm。
  墨长方形，上下边出弧。正面阳刻浮雕9条形态各异的蟠龙。侧面阳文楷书“吴去尘监制”五字款。背面阴文篆书“九子之墨，藏于松炱，本性长生，子孙无边”十六字。
  此种墨多作礼品用，特别是婚庆时所用。龙九子墨墨质细腻，温如莹玉，为吴去尘的代表作。

程君房蟠螭纹圆墨
  程君房蟠螭纹圆墨，直径8.8cm，厚1.6cm。
  墨圆饼式。中部凸鼓，至边缘缓迤圆转。正面雕一螭，随墨形屈卷，张口怒目。腹、尾之隙间刻阳文楷书“君房墨”三字款，近缘处刻阳文楷书“非烟”二字。背面雕4条小螭相互蟠绕，口衔或足踏灵芝。
  此墨系典型的明代墨品。其以深刀阴雕墨模，刀法简洁流畅，纹饰精美生动，所雕螭体粗健浑圆而不臃，这种饰纹风格被前辈鉴赏家称为“珠圆玉润”，与锋棱峻整的雕刻风格并行于明代晚期。