紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒
  紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒，清，高11.2cm，筒径6.6cm。
  笔筒紫檀质，较小，圆形，三矮足。筒壁镶嵌梅竹图，梅枝用木杆雕成，梅花由螺钿琢制，花瓣翻复自如，中现花蕊，秀竹清逸多姿。整体布局疏密有致，深沉的紫檀木将螺钿嵌饰的梅竹纹衬托的明丽而清雅。

桦木雕灵芝长形镇尺
  桦木雕灵芝长形镇尺，清，高4.5cm，长25.6cm。清宫旧藏。
  镇尺长条形，底部平整，上部则因质顺势，类物刻像，镂雕各式大小灵芝，雕工简约，随形而至，稍施修整。刀法浑圆，打磨精到，不留刀痕。
  灵芝在古代被视为瑞物。此镇尺应为清代宫廷内文房书案上的常设之具。

乌木嵌螺钿双螭纹小盒
  乌木嵌螺钿双螭纹小盒，清，通高3.8cm，口径5.4cm，足径3.9cm。清宫旧藏。
  盒为乌木制，作莲蓬式，子母口，圈足。盒体光素，盖面镶嵌螺钿雕双螭纹，双螭作环绕状，神态生动，精细之处毛发毕现，线条柔美自然，画面耐人寻味。
  作品以螺钿配乌木，庄重简约，气派雍容。

乾隆紫檀嵌石花卉笔筒
  乾隆紫檀嵌石花卉笔筒，清，高11.2cm，口径6.7cm。
  笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。
  此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。

札古札雅木碗
  札古札雅木碗，清中期，高6cm，口径16.3cm。清宫旧藏。
  碗墩形，撇口，平底，圈足，里外光素。木质光润，现出自然纹理。此碗润滑轻巧，用指甲掐可现出甲痕。碗底中央刻阳文隶书“乾隆御用”四字款，其外圈以银丝镶嵌隶书诗句：
  木椀來酉-臧，草根成樹皮。
  或云能辟惡，籍用祝春禧。
  枝葉痕猶隱，琳瑯貨匪奇。
  陡思荊歙地，二物用充飢。
  乾隆丙午(1786年)春御題。
后用金丝嵌篆书“德”字方印。碗中存有一皮笺，上用汉、满、藏三种文字记：“土尔扈特四等台吉晋巴恭进木椀一个”。
  清代从康熙时起，每逢初春，酉-臧均向朝廷进献此种根瘤碗以贺春喜，成为惯例。乾隆帝的御制诗中，为扎古扎雅木碗题的诗有8首。乾隆帝仿效其祖父康熙帝，为扎古扎雅木碗制木匣，并将自己的诗分别刻在木匣的盖面上和碗的圈足内，大多字体还镶嵌上银丝，以示他对此种木碗的珍爱。
  此种木碗所取之材非常珍稀。酉-臧上层人物为了携带方便，在木碗外还特制匣套。这种铁鋄金碗套口缘部位连有罩盖，两侧嵌提梁耳，可以系带背携。套壁和盖面上镂刻精细的勾莲、缠枝花卉和螭龙纹饰。铁的外表包有一层金箔或嵌松石珠，使碗套显得金碧辉煌，华丽富贵。

紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁
  紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁，清，长24.1cm，宽5cm。清宫旧藏。
  臂搁平底，弧面，四矮足。上下边缘较薄，足部圆润，磨工甚佳。器表取边角构图，浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花，湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精，工细周密，画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。

桦木雕山石长镇尺
  桦木雕山石长镇尺，清，高4.7cm，长25.2cm。清宫旧藏。
  镇尺长条形，底部平整，上部雕刻成山石堆砌状，奇岩怪石循制作者刀意随形就势，毫无滞塞之感，为观者留下了无尽的想象空间。
  镇尺乍看棱角横出，但经过长期摩挲，包浆温润莹朗，把玩于指掌间丝毫无棘手之感，置之书案上，平添了几许自然情趣。

紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒
  紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒，清，高13.1cm，口径10.1cm，底径9.5cm。清宫旧藏。
  笔筒紫檀质，筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图，梅花盛开，翠竹碧绿，色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头，画面布局合理，图案简洁生动，意趣盎然。
  此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺，鲜丽而不失雅致，紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬，各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。

紫檀镂雕瓜式盒
  紫檀镂雕瓜式盒，清，高4.5cm，口径7.4cm。清宫旧藏。
  盒圆雕成南瓜对剖形，瓜身缠绕叶藤瓜蔓，枝叶间结出两个小瓜，一只蝴蝶附身盒上。景物处理巧妙，静中寓动，自然和谐。
  此盒造型别致，在瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意外透露着一丝清新自然的气息。其镂雕技巧亦有可观之处，藤蔓及枝叶的盘曲、过枝等都处理得恰到好处，叶脉纹理清晰，线条柔美匀称，雕刻规整而精致。

黄杨木雕笔掭
  黄杨木雕笔掭，清，高6.5cm，长8.7cm。清宫旧藏。
  器形稍扁，圆雕折枝叶片一枚，两侧边缘翻卷，一侧镂雕叶柄弯转叠压，一侧浮雕小蝉伏于其上，玲珑可爱，正面阴刻叶脉数条，背面则以浅浮雕棱线呼应，构思巧妙。器背面尚有阴刻楷书题铭：“以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息。”
  笔掭雕刻圆润轻巧，打磨光洁，有象牙般的肌理，刻画物象生动自然，是黄杨木雕文房器物中的佳品。

紫檀百宝嵌松羊图长方盒
  紫檀百宝嵌松羊图长方盒，清前期，长25cm，宽17.8cm，通高6.7cm。
  盒紫檀木质，长方形，子母口，盖与盒体口沿处均凸起边线一匝，上嵌银丝扯不断纹。
  盒盖面为百宝嵌图案，图中3只羊二大一小，羊身以螺钿雕刻，并镶嵌玳瑁，形成黑白相间的色斑。公羊昂首挺胸，信步而行，母羊温顺地卧于松树下，小羊羔则依偎在母羊身旁，其乐融融。四周景致用螺钿、玉石、染牙、玳瑁等镶嵌而成，树下各种花草点缀于石间，彩云、红日高挂天空，一派生趣盎然的景象。

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象牙描金带彩什锦梳具
  象牙描金带彩什锦梳具，清晚期，盒高3.7cm，长29.2cm，宽20.7cm。清宫旧藏。
  此套梳具为广东制作，由25件构成，计有梳子9把、竹篦2把、剔篦2把、胭脂棍2根、扁针2根、大小刷子8把。其中长方形梳子的梳齿多达60个左右，另有月牙形梳、把梳、篦形梳；竹篦的篦挡为牙质，篦架为木制；2把剔篦一为长方形木柄，一为象牙柄，一端均衔接7齿；扁针为象牙质，两端为半圆形；胭脂棍是红木圆棍，首端镶烟嘴式象牙头，内填红绒。这些梳具上大多描金彩绘凤纹、云蝠、菊花、莲花、石榴、桃、寒梅、八宝、山水、楼阁、鱼舟等图案。
  清宫后妃以梳“两把头”为时尚。当满头散发时，长方形梳子可大面积通发；在梳两把头至垂于颈下的燕尾时，中等的月牙形梳子较为合适；梳至发梢、鬓发时宜用八字形把形小梳；当时人们很少洗发，篦子用于篦去头皮的污垢；剔篦是剔除篦子污垢的工具；刷子也称之为抿子，用于抿发。过去多讲究头发光洁平整，在梳理头发时，须用抿子沾浸泡了数日发粘的刨花水边抿边梳，梳理的头发方符合审美要求。抿子中也有用于描眉打鬓、或用于沾胭脂在两颊涂红的，还有刷扫梳发时落在脖子、后背等处污物的；扁针用于掖外露的碎发或拨缝隙。每当后妃插戴簪子、头花等饰物，若直接插入易将头发弄乱，因此插戴前用扁针在所戴部位拨出缝隙，将头饰插入后再撤出扁针；胭脂棍是面部化妆时用于点唇的。后妃梳完头，必用胭脂棍沾胭脂，先将唇部轻轻涂抹，最后以下唇中线为中心，点一醒目的红圆点，美其名曰“樱桃口”或“樱桃唇”。

象牙雕葫芦形笔掭
  象牙雕葫芦形笔掭，清，高1.6cm，最长17.8cm，最宽13cm。清宫旧藏。
  笔掭为浅缘盘，葫芦式。盘上浮雕并镂雕葫芦枝蔓、叶片及小葫芦为饰，并蜿蜒于盘侧及底部，又伸入盘内，增添了器型的变化。盘仿葫芦形的束腰处则浮雕一蝙蝠。
  古人以大小葫芦及其藤蔓相联象征多子，而蝠谐音为“福”，故此器纹饰寓意吉祥。纹饰局部又经染色，有蓝、绿、红等多种色彩，历久不免有些部分稍褪色，却形成了有如晕染的古雅效果。此笔掭雕刻精细，造型优美，其装饰性似更甚于实用价值。

骨雕羊
  骨雕羊，日本明治时期（1868-1912年），高7.1cm。清宫旧藏。
  这是一件用骨粉压制成模的雕刻作品。一只羔羊头高仰，口微张，双耳竖起，两只眼睛流露着温和期盼的神情，二前腿直立而不呆板，右后腿轻抬前迈，体现了动与静的结合。羊身的刻画精细逼真，小羊稚嫩柔弱的气质更表露无遗。
  作品着重于写实，细节刻画入微，表现了工匠高超的技艺。此为日本国制，收藏于清宫。

象牙雕山水人物图笔筒
　　象牙雕山水人物图笔筒，高14.6cm，口径10.8cm，底径11.5cm。
  笔筒用象牙雕成，直筒形。外壁雕一高冠博带手捧牙笏的官员，款步徐行，前面小童提灯引路，后面侍从掌扇相随。背景在烟岚雾霭中楼台隐现。笔筒背面雕一青年，牵马执鞭欲行，旁立老者拄杖，似在谆谆叮嘱。两图连续，表达了十年寒窗，一朝得中，即可平步青云的主题。并有阴刻行书题诗：“龍樓鳳閣九重城，新築沙堤宰相行。我貴我荣君莫羨，十[屏蔽]是一書生。”提点画意。
  此器采用浅浮雕技法，其造型、刀法、纹饰乃至细节刻画都具有明代象牙雕刻工艺的典型风格。