晚归
余白墅\
1942
木版

朱gate外（台湾生活组画）
朱鸣冈
1946
木版
19×16cm
　　朱鸣冈(1915年-)，安徽凤阳人。曾在苏州美术专科学校学习。1 p$
939年加入中华全国木刻界抗敌协会，1952年调入鲁迅美术学院任版画系主任，现为鲁迅美术学院终身荣誉教授。中国美术家协会会员。

闻一多像
夏子颐
1947
木版
18×24cm

渡长江
关夫生
1948
木版
13×19cm
　　关夫生(1919年-)，广东人。1938年[屏蔽]军政大学毕业。先后在129师、西南军区、总政、新-僵乌鲁木齐军区工作。中国美术家协会会员，中国版画家协会顾问。

一个人倒下去，千万人站起来
荒烟
1948
木版
17×37

喜气临gate
张仃
1947
木版
　　张仃(1917年-)，辽宁黑山人。1932年曾在北京美术专科学校学习，1939年到延安鲁迅艺术文学院任教。解放后历任中央美术学院教授，中央工艺美术学院院长，中国美术家协会常务理事，中国工艺美术学会副理事长。

参军图
洪波
1947
木版
29×34cm

人桥
古元
1948
木版
20.5×36cm
　　古元(1919年-1996年)；广东中山人。1939年入延安鲁迅艺术文学院美术系学习，曾任美术工场木刻组组长，美术研究室创作组组长，中央新闻摄影局美研室副主任。解放后历任中央美术学院教授、院长，中国美术家协会[屏蔽]、中国版画家协会名誉主席等职。1991年获中国美术家协会、中国版画协会颁发的新兴版画“杰出贡献奖”。

解放开封
金浪
1948
木版

清算图
莫朴
1949
木版
17.5×24cm

1950-1979
　　50年代至60年代前期是中国版画的成熟期。战乱结束，和平[屏蔽]的环境为版画的发展开辟了广阔的前景，虽然也不断受极左[屏蔽]的干扰，但已不像战争年代那样要求版画紧紧配合政治运动，就接受对象的精神需求而言，也主要不是宣传教育，而是愉情、审美。所以版画开始确立自身，由功利型转向审美型。一些版画家在创作上注重艺术形式的探索和审美愉悦性。题材由人物拓展到花卉、风景各领域，版种不光黑白版画继续发展，而且套色木刻普及，水印版画兴起，铜、石版画进步，麻胶版、玻璃版材等也相继被开发利用。正规版画教育的展开，为版画队伍不断输送专gate人才，版画家的专业化大大提高了作品的专业品位。　然而，60年代后期至70年代前期“文化大[屏蔽]”的10年，却使版画滑入低谷。这是中国非常时期的一种特殊的艺术现象。直至“[屏蔽]”后期版画家恢复了创作自由，才出现了一些风景版画与鲁迅题材的好作品，预示着版画即将出现新的转机

劈雪前进
关夫生
1952
木版
25×33
　　关夫生(1919年-)，广东人。1938年[屏蔽]军政大学毕业。先后在129师、西南军区、总政、新-僵乌鲁木齐军区工作。中国美术家协会会员，中国版画家协会顾问。<

故乡
张建文
1954
木版
27×38cm
　　张建文(1921年-)，河南孟县人。1949年毕业于北京华北大学美术系，后转入中央美术学院学习，曾任陕西省群众艺术馆艺术室副主任，陕西省美术家协会创作研究室主任

初踏黄金路
李焕民
1953
木版
55×49cm
　　李焕民(1930年-)，北京人。1947年入北平国立艺专美术系学习，1951年毕业于中央美术学院。1954年起在四川省美术家协会工作，曾任[屏蔽]，省文联档组[屏蔽]，现为中国美术家协会[屏蔽]，中国版画家协会[屏蔽]。

素昌蒲花
李平凡
1953
木版
40×40cm
　　李平凡(1922年-)，天津人。青少年时代在日本学木刻，曾任日本新版画会干事，归国后参加中国美术家协会，曾任中国版画家协会[屏蔽]，《版画世界》主编。