从1709年康熙年[屏蔽]始，圆明园历经雍正、乾隆、到光等先后150余年建设，形成了完整的圆明园、长春园、万春园三园一体的皇家园林，被称为“万园之园”。英法联军在第二次鸦片战争中，于1860年打到北京，并于10月8日开始了对圆明园的抢劫。官兵们对金银珠宝和一些精美器物搬运一空，对不能搬运的东西一概毁掉，据参加哄抢的英军供认，每人至少带走四十五镑以上的珍宝。在疯狂的劫掠之后，侵略者放火焚烧，大火持续数天，从10月6日一直到10月19日焚烧玉泉山、万寿山以后。后来，被抢劫的文物多数流向海外，一些极其珍贵的文物分别收藏于大英博物馆、维多利亚博物馆、法国枫丹白露宫、巴黎国家图书馆、吉美博物馆、美国克利夫兰博物馆、大都会艺术博物馆以各种大大小小的私人博物馆。

  1900年8月15日京城陷落，英、德、美、法、俄、日、意、奥组成的八国联军以保护其驻华侨民为借口，入侵中国，至1901年《辛丑条约》签订以后，在中国耀武扬威达一年多。明清两朝帝王的紫禁城建于1421年，庞大的皇宫建筑内聚积了不可胜数的珍稀文物、珍贵图书和各式各样的珍奇宝藏。这些难以估价的珍宝引起了入侵者的关注，他们借守卫、驻防、参观、游览等机会，对皇宫文物大肆偷盗。到1900年底，珍贵文物已损失过半。损失最为严重的当属南海、中海和北海皇家御苑，八国联军分头把守，官兵们争相入室盗窃，仅过数月，“三海”之内的文物已散失几净。同时，另一处建于1153年的皇家行宫颐和园也面临着灭顶之灾，以沙俄为主的列强们对院内陈设、收藏品大肆窃掠，损失数目已无法查核。

  厄运接二连三的降临到中国人民的头上，正当八国联军忙着公开掠夺京城文物的同时，1900年5月，远在中国西北的敦煌莫高窟在不经意中发现了藏经洞，这个藏经洞是北宋僧人封掩的一个密洞，藏有4万余件手写经卷、唐抄古书、唐拓碑片和其它文物。可惜的是，这一重大发现没有引起地方G0vern.ment的丝毫重视，却像一块肥肉引来了嗅觉灵敏的洋犬。在随后的几年中，英人、俄人、日人纷至沓来，他们采用各种卑劣手段，使一批又一批国宝级的珍贵文物运至伦敦、巴黎、彼得堡、东京等等，至今已散落于四、五十个地方，而留下来的，只有区区“八千经卷”。在众多的外国盗窃者中，最为猖獗的有英国人斯坦因，他最早从事敦煌文物的盗窃活动，共盗取9000多个经卷、500余幅绘画。法国人伯希和于1906年率探险队来到敦煌，掠走6000余件手卷，其中多为孤本。日本[屏蔽]谷光瑞曾先后三次“光顾”西北地区，每次都是满载而归，共盗得文物8000余件。随后而来的俄国人收获也不少，只是埃尔米塔什博物馆一家就收藏有敦煌文物、资料2000余件。美国的远征队迟至1924年来到敦煌，此时的藏经洞早已成为空穴，但他们更加卑劣的剥去了壁画原作达3万余平方厘米，完整壁画26方，还盗窃一件精美的唐代雕塑。


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《南山积翠图轴》（图）
  [清] 王时敏，绢本设色，纵147.1cm，横6陆,视cm。王时敏，字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，擅长画山水，其作品受当时复古画风影响较深，清初六大家之一。

《山水册》（图）
  [清] 王铎，灑 金笔，设色，纵20cm，横20cm。 王铎（公元1592-1652年），字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。工诗、古文和行草书。擅画水山、梅竹、兰石，别成一格。 此图为《山水册》之《山楼雨雾图》，作者运用笔墨的微妙变化，使画面层次分明，呈现烟雨空蒙，苍茫无限的意境，构成清静宏邃的艺术境界。

《松涛散仙图轴》（图）
  [清] 谢彬，项圣谟，绢本 墨笔，纵39cm，横40cm。此图画一老者漫步松石之间，人物是谢彬所绘项圣谟肖像，双目炯然，拂须踱步，神态自若，风度翩翩。用笔清劲，淡墨染颊。项圣谟补画三株黄山松及坡石竹木，笔墨谨严细致，为写实之作 。

《松壑清泉图轴》（图）
  [清] 弘仁，纸本 水墨，纵134cm，横59.5cm。 弘仁（公元1610-1663年），号渐江，别号梅花古衲，俗名江韬，字六奇，安徽翕县人，以画黄山著称，师法倪云林，为新安画派的奠基人。 此幅山水画布局精密，结构严谨，无板滞之感，款题：渐江学人画为惟敏先生写。右下角有闵旷斋、集兰斋等收藏印。

《苍翠凌天图轴》（图）
  [清] 髡 残，纸本 设色，纵85cm，横40.5cm。 髡 残（公元1612-1673年），僧，字石蹊，号石秃，又号残道者、电住道人。晚署石道人，俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，风格雄奇磊落。 画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴gate半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。

《寇湄像轴》（图）
  [清] 樊圻，吴宏，纸本 水墨，纵79.3cm，横60.7cm。此图作于清顺治八年，樊圻白描人物，吴宏甫景。寇湄，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。

《竹石图轴》（图）
  [清] 归荘，纸本 水墨，纵110cm，横76cm。 归荘（公元1613-1673年），字玄恭，号恒轩，江苏昆山人，善画竹，亦工诗，行草书。

《江南山水册》（之一）（图）
  [清] 邹喆，绢本 设色，纵26cm，横26cm。 邹喆，字方鲁，吴县（今江苏苏州）人，长期居住南京。善画山水、花卉，笔意工稳而有古气，金陵八家之一，（之一）写江村一角，笔姿挺秀而柔韧，惜墨如金，造景恬静幽美，一片江南景色。

《湖天春[屏蔽]轴》（图）
  [清] 吴历，纸本 设色，纵123.5cm，横62.5cm。 吴历（公元1632-1718年），字渔山，号桃溪居士，又号墨井道人，江苏常熟人。工诗，山水宗元人，尤长黄公望笔法，苍浑厚重，是王时敏、王鉴****。清初六大家之一。 作品写湖岸柳色新绿，上堤斜引，远山清淡，水平无波， 无人迹，鸟鹊翔止湖边，呈现一派宜人春色。

《竹荫西靈图轴》（图）
  [清] 郎世宁，绢本 设色，纵246cm，横133cm。 郎世宁（公元1688-1766年），意大利耶稣会士，画家兼建筑家。康熙时期为传教来到中国，因善画，召入内廷供奉。善画花卉、走兽、山水和人物，尤工画马，参酌中西画法，设色丽艳，精工细致，自成一家。

《花卉册》（图）
[清] 赵之谦，纸本 设色，纵22.9cm，横31.9cm。 赵之谦（公元1829-1884年），字益甫，号撝 叔，又别称铁三、冷君、悲盦 、无闷、梅盦 等，会稽（今浙江绍兴）人。著名书家、画家，其书法初学颜真卿，后专师北碑，又变化自成一家，画以花卉、柏树等为主，并融合金石篆刻，宽博淳厚，水墨交融，是近百年来著名的画家之一，为清末借鉴金石书法开创花卉新局面的第一人。

《夏山飞瀑图轴》（图）

清 王时敏，纸本 设色，纵155.2cm，横72.3cm。

《枯兰複花图卷》（图）

清 王铎，纸本 水墨，纵32.6cm，横1035.5cm。

《山水图册》（图）

明 项圣谟，纸本 设色，纵25.2cm，横24.6cm。