《彩陶缸绘鹳鱼石斧纹》
新石器时代、陶质彩绘、器高47cm、口径32.7cm。1978年河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型，陶缸绘有鹳鸟衔鱼，旁边竖立一件石斧的画面，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力，绘画具有中华民族远古时代的造型特征，是一件罕见的绘画珍品。

《彩陶钵绘鸟纹》
新石器时代 陶质彩绘画 器高12cm 口径32cm。出土于陕西华县柳子镇泉护村，属仰韶文化庙底沟类型。陶钵图案于夸张变形中，极富装饰趣味，用笔简括生动。

《旋涡纹瓶》
新石器时代、马家窑文化、陶质彩绘。彩陶纹饰除了一些象形纹样之外，大多数是几何纹饰，最常见的有十余种纹样，马家窑文化中曲线构成的旋涡纹饰是结构最复杂、完美而又有典型意义的几何纹饰之一。作为器物纹样的几何装饰手法，这件作品反映了我国原始社会中高超的构图技巧
岩画
原始社会绘画遗存的还有古代岩画，上限主要始自新石器时代，原始人在岩壁上刻下他们的信仰和种种生活印迹：狩猎、游牧、战争、反映生殖崇拜的男女[屏蔽]、怪异的人头像、手印、蹄迹……

《黑山岩画猛虎捕食图》新石器时代

《黑山岩画狩猎图》春秋至西汉

《花山石画祭神舞蹈图》战国至汉
青铜器纹饰
商周时代的绘画(有明确的政治目的宫殿壁画)早已湮灭，但其题材和表现样式、手法我们还有机会从具有一定绘画性的青铜纹饰上看到。

《兽面纹》殷墟晚期 青铜纹饰
这幅兽面纹，选自商代殷墟出土的父辛尊。它是正面描绘头部的兽面纹，巨睛直视，显示一种威力，在商周青铜纹饰中最为普遍，宋代以来，人们把这种兽面纹称做饕餮纹，是一种被神化的、幻想出来的、具有某种威严的神秘意义的形象。它和原始的图腾崇拜有一定的联系，在这幅兽面纹的左右下角各配置一小凤鸟纹饰，形态生动有力。

《水陆攻战纹》
战国时代，青铜工艺出现了新创造：青铜画像，而且所描绘的是现实生活中的场面：宴饮、会射、采桑、弋射、狩猎……

《龙凤仕女图》
战国楚墓帛画，绢本 墨绘 纵31.2cm 横23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专gate的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。

《御龙图》
战国楚墓帛画 绢本 墨绘 淡设色 纵37.5cm 横28cm。《御龙图》1973年在湖南省长沙市子弹库一号墓出土，也属于葬仪中引导墓主人升天这一类祈祷性作品，画中部分还偶用了金viper彩，它为我们了解那些金碧辉煌的楚国壁画提供了一定的实证，是迄今为止发现使用此画法的最早作品。

《轪侯妻墓帛画》
西汉、绢本 设色、纵205cm、上横92cm、下横47.7cm
1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓，是我国现存最古老的绢类画迹。作品以祈颂墓主人飞升为主题。这件帛画也叫非衣，或“T”字型，画面内容依T字型的横幅和竖幅划分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。

《軑侯子墓帛画》
西汉 、绢本 设色、 纵233cm、上横141cm、下横50cm。1974年出土于长沙马王堆三号汉墓，帛画内容基本同于一号墓帛画。

《铜管错金银攻猎图》
西汉、铜质错金银、器纵26cm、径3.6cm。1965年出土于河北定县122号西汉墓中，器由四段内容丰富的攻猎图组成，形象写实而略带夸张，生动而多变化。以山峦云气为纽带，在风流云动的气氛中，描写瑞兽奇禽与狩猎景象。此器不仅是罕见的古代工艺精品，也是难得的绘画佳作。

《展开图》

汉、河北望都汉墓壁画。
汉代人把獐子视为多子的象征，绘于墓室壁上，以求子孙兴旺，家族繁昌。獐子的用笔简略疏畅，轻重缓急、抑扬顿挫，画的颇为潇洒自如。尤为别致的是从头后部至尾端的一根粗墨线条，产生了有如浮雕般的光影和立体感觉。这是望都壁画独具匠心之处。