牙雕云龙纹纸刀
  牙雕云龙纹纸刀，长30.2cm。清宫旧藏。
  纸刀长条形，扁体，上部为刀柄，略厚，一面以去地浮雕法雕饰龙戏珠纹，围绕着似太阳般的中央圆台，另一面阴刻“卍字不断头”纹饰。器下部光素，为裁刀，锋刃极薄，顶端圆滑。刀柄与刀锋的过渡部分以镂雕及阴刻法饰花叶纹，正背面相同，其题材风格类似欧洲巴洛克、罗可可时期盛行的良苕叶纹，表明此器或出于受西洋工艺风格影响的广东匠人之手。

黄振效牙雕渔家乐图笔筒
  黄振效牙雕渔家乐图笔筒，高12cm，口径9.7cm。
  筒外壁高浮雕柳溪渔乐图。画面中山上杂树成荫，山下溪流湍急，人物或停舟小憩，或聚坐树下，表现出渔家闲乐的太平景象。山壁一侧刻楷书乾隆御题诗一首：
  网得鱼虾足酒钱，醉来蓑笠伴自眠。
  漫言泛宅曾无空，一曲渔歌傲葛天。
又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。         　
  以高浮雕技法刻制各种作品在清代中期十分盛行。此笔筒造型坚实稳健，构图严谨洗练。画面分两部分，既有层次感，全景又和谐统一。这种带有苏州、嘉定竹刻风格的高浮雕深达６至７层，所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细鲜明，融合了竹雕、角雕的技巧。这种秀雅、精巧、爽利的雕图体现了黄振效雕刻技术的精湛，同时也表现了清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力。从御题诗可见，这件精致的渔乐图笔筒甚得乾隆皇帝之欢心。

牙雕海水云龙火镰套
  牙雕海水云龙火镰套，长８cm，宽7.2cm，厚4.1cm。
  火镰套盒荷包状，由盖、盒两部分组成。盖、盒口边缘呈覆钟式，刻双线垂如意及蟠夔纹。全器采用浮雕技法，两面共凸刻大小行龙20条，其中大龙13条，小龙7条，火珠7颗。器物满布苍龙纹饰，只在龙足边露出飞溅的浪花纹。盒两侧分刻楷书“乾隆壬戌”（1742年）、“振效恭制”款。盖顶与盒底各有一长方形小孔，由一条苏绣明黄缎带穿连，带上饰有雕成莲叶形的珊瑚连珠坠。缎带连接盒内软囊，囊上用细米珍珠穿成“寿”字，共用珠164粒。软囊内盛有镂空錾夔龙纹金火镰一把，玛瑙火石数块，火引一小叠。火镰工精纹美，小巧玲珑。
  这种雕刻精细的火镰套盒在紫禁城内也不多见。此件云龙纹火镰盒是皇帝的御用之物，由清宫造办处制作，是留有制作者黄振效名款的一件珍品。

象牙镂雕多层套球
  象牙镂雕多层套球，高15.5cm，球径5.2cm。
  牙球分为7层，均可转动。每层镂雕14个圆孔。最外一层浮雕花树人物及亭台楼阁，内层均为星形及圆点状镂空装饰。底座硬木制，造型、颜色均与牙球十分和谐。
  牙雕套球又称“同心球”，制作相当繁复，工艺要求极高。据《格古要论》载，早在宋代就已出现3层套球，时称“鬼工球”。广州牙雕艺人在牙球制作上多有创获，套球可达数十层。乾隆时套球已达十多层，玲珑剔透，巧夺天工。此球为广州民间作坊制品，从此球我们也可看到宫廷好尚对民间工艺的影响。

玳瑁描金竹鹤葵花式盘
  玳瑁描金竹鹤葵花式盘，清，高2cm，口径20.4cm。清宫旧藏。
  盘圆形，花口，曲线柔美，器壁轻薄透明。盘内用金漆点缀黑、红二色，绘溪岸边，数茎幽篁下，两只仙鹤悠然觅食。用漆如驾驭水墨，随物象流转，准确到位，某些局部甚至尤有过之，如鹤身、竹竿漆层较厚，并用细笔勾描，富有立体效果。金漆与玳瑁颜色和谐，加之材质本身的黑色纹理，似晕色般，增添了些许朦胧的美感。
  此器工艺相当复杂，须经高温、模压等工序成型，堪称玳瑁制文具中的出色作品。

象牙刻松鹿图笔筒
  象牙刻松鹿图笔筒，清，高11.5cm，筒径6.8cm。
  笔筒圆体，口微侈，底部弧凸一周，有3只矮足。器壁较薄，器形清秀规整。器身饰山岩间草坡上10只花鹿悠游于松荫之下。花鹿分作4组，有[屏蔽]回望者，有结伴同行者，有雌雄相嬉者，有俯身饮水者，姿态各异，构图合理。尤为特出之处是纹饰的肌理应为烙铁烫出，色近焦糖，表层有因高温而产生的细密龟裂和轻微剥脱。纹饰又有深浅、虚实之别，如物象边缘，鹿的眼部、蹄、脊骨等处都为深色，其效果颇为巧妙。
  此器工艺罕见，于象牙制品上施烫花装饰且取得生动效果者在故宫博物院的众多藏品中也不多见。

牙雕松荫策杖笔筒
  牙雕松荫策杖笔筒，清，高15.8cm，口最大径7.8cm，底最大径8.6cm。
  笔筒随牙形，体近椭圆，上小下大，口壁厚而足壁薄，后嵌底，腰部一周收分较大，将器身分作上下二部分。纹饰以浅浮雕为主，表现一老者持杖徐行，旁随一小童比手划脚，似在讲说。刀法虽简，却极富立体感。二人立于山间隙地，一侧山石丛树，限于下部区域内，另一侧巉岩峻峭，松干夭矫，直入云端。以阴刻法刻画远山苔点和云气缭绕，层次清晰。雕刻多在一侧，笔筒背面有[屏蔽]留白，以备题记。

象牙座玳瑁遮灯
  象牙座玳瑁遮灯，清，遮灯通高33.1cm，册页长8.4cm，宽6.9cm。清宫旧藏。
  遮灯玳瑁制，由方体长杆及其上部可插接拆卸的圆片组成，下配象牙雕花四足基座。遮灯另附一象牙册页，册页内页为象牙制，长方形，其薄如纸，一侧相互粘连，可以自由翻动，外套以玳瑁制折叠函套，并以铁鋄金挂钩扣合。函套内壁粘贴一层明[屏蔽]锦为饰，另配一支玳瑁管铅笔。

角
1犀角雕螭竹灵芝纹杯.JPG

犀角雕螭竹灵芝纹杯
  犀角雕螭竹灵芝纹杯，明，高7.9cm，口径16.1－9.7cm，足径5.8－4.9cm。
  杯敞口，敛腹，杯外壁雕灵芝纹，内壁有图案化的同心凸棱及涡状纹，外壁亦有相应的阴文装饰。杯外壁一侧浮雕竹子一竿，斜斜向上，一花尾螭龙以尾缠绕竹竿，身环于流部之下。螭纹以高浮雕及局部镂雕表现，颈鬣纯以平行阴线刻画，技法灵活多样，纹饰层次分明。杯鋬以灵芝及竹枝构成，灵芝菌盖多枚相连，伸至杯口及底部，并于底部形成环状镂空底足。
  此杯装饰简练，但布置得宜，繁简得当。其刀法粗犷，在不同部位运用不同的装饰手段，特别是足部处理尤为精妙。杯体色泽沉暗，古朴雅致。

犀角雕秋葵纹杯
  犀角雕秋葵纹杯，明，高6.3cm，口径12.4cm－8.3cm，足径4cm－4.8cm。
  杯体圆巧轻薄，口沿雕作花瓣相叠状，弧线连绵，花瓣侧边微翘，至内壁渐变成阴刻曲线，汇聚于内底，形成花心，线条柔美可爱。外壁也雕成花瓣相互叠压式，并浮雕秋葵叶、花蕾和枝条等。秋葵叶片锯齿状的边缘，恰好与圆柔的花瓣相互映衬。杯身一端刻画一枚硕大的叶片，此杯纹饰浮雕较高，层次分明。底为枝条环绕而成的圈足，既将花叶联系起来，又照顾到杯体的稳定性，设计得相当精妙。

犀角雕芙蓉秋虫杯
  犀角雕芙蓉秋虫杯，明，高9.2cm，口径16-8.8cm。
  杯圆雕作芙蓉叶形，镂刻枝茎花蕾为其柄、足，外壁衬以野菊，一只蝈蝈伏于叶片上。
  杯以亚洲犀牛角制成。细观此杯，刀法娴熟流畅，于浑厚中见精雅。花枝茎叶穿插掩映，似有清风微拂，颇为生动，持杯啜饮，赏心悦目。

犀角雕花鸟杯
  犀角雕花鸟杯，清初，高9cm，口径15.6—10.4cm。
  杯敞口，敛足，杯体棕红色。杯形似半开状的芙蓉花，花萼和茎叶盘结为底足，枝杆为杯柄，另有两朵寿菊依杯之外壁而生。杯内壁一杈带蕾花枝伸入杯底，两只小燕于枝上枝下跳跃嬉戏。
  此角杯造型端庄，色泽莹润，刻工精湛细腻，文人风气浓重，应为清初江苏一带高手所制。此杯把玩在手，颇耐观赏，特别是当酒水漾于杯内时，杯底的花鸟栩栩如生，赏心悦目。

尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯
  尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯，明末，高8.3cm，口径12-8cm。
  杯侈口，束足，平底。杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上扬，延入杯口。杯壁一侧雕山石，另一侧雕一对鸳鸯相伴栖于水畔花茎之下。杯底阴刻“直生”“尤侃”篆体方、圆印各一个。
  尤侃是明末清初著名的雕刻家，他创作的犀角制品为世人所珍宝。此杯造型小巧雅致，色泽莹润，刀法细腻流畅，鸳鸯与繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百观不厌。

犀角雕水兽纹杯
  犀角雕水兽纹杯，清初，高9.5cm，口径16.2-10.8cm。
  杯随角形，粗短敦厚，上宽下窄。外壁通体深雕各种水族异兽，有龟、螭、龙、夔、麒麟、牛、蟾、螺贝等，或张扬翼翅，或腾云驾雾，或兴波作浪，围绕半空中的仙阁,在云水中畅游。雕一苍龙为杯柄，双臂紧攀杯口，龙首窥探杯内，似馋涎于琼浆玉液。
  杯以亚洲犀角制，经染色使原角色泽如蒸栗一般。其刻纹繁密，刀法精湛，气势雄浑。杯壁上姿态各异的水兽尤显生动活泼，构思奇巧。此杯应是清初江苏一带高手所制。

犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯
  犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯，清乾隆，高7.3cm，口径14.8－8.8cm，足距4－3cm。
  杯仿古匜形，流部呈短方槽式，稍高，弧线起伏有致，下承以四足。内口沿饰一周阴刻回纹带，外口沿一周卷唇，其下为阳文勾勒的几何形纹样。器外壁主体纹饰为6道凸弦纹，颇具青铜工艺之韵。配镂雕梅树式双股鋬，枝干旁逸斜出，结构颇为繁复，梅花、花蕾、瘤节等俱全，写实效果极鲜明，与器身所饰仿古几何纹饰相映衬。
  在清中期大量的仿古犀角雕刻中，此杯属独具特色的佳作。